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    分类:叙事诗歌 时间:2017-01-02 本文已影响

    篇一:戏曲鉴赏作业

    1中国戏曲是一种具有中国民族特色和特殊性质的艺术。

    正确答案:√ 我的答案:√

    2艺术一般分为时间艺术和空间艺术。

    正确答案:√ 我的答案:√

    3中国哪种戏曲第一个被评选为联合国教科文组织的非物质文化遗产?

    A、昆曲 B、黄梅戏 C、豫剧 D、京剧

    正确答案: A 我的答案:A

    4下列依然在演出,并完整保留原貌的是()。

    A、印度梵剧 B、中国戏曲 C、希腊喜剧 D、希腊悲剧

    正确答案: B 我的答案:D

    5属于时间艺术的是?

    A、绘画 B、雕塑 C、音乐 D、电影

    正确答案: C 我的答案:C

    6世界首批“人类口头和非物质遗产代表作”一共有多少个?

    A、17.0 B、18.0 C、19.0 D、20.0

    正确答案: C 我的答案:C

    7我国戏曲的代表是于()年被评为首批世界非物质遗产的。

    A、1998 B、1999 C、2000 D、2001

    正确答案: D 我的答案:D

    1学术界大多数人认为戏曲是在多少年前形成的?

    A、1000年前 B、800年前 C、700年前 D、600年前

    正确答案: B 我的答案:B

    2予击石拊石,百兽率舞。出自哪部书籍?

    A、《尚书》 B、《论语》 C、《天工开物》 D、《杂谈》 正确答案: A 我的答案:A

    3不属于中国戏曲的构成部分是?

    A、唱 B、做 C、念 D、喝

    正确答案: D 我的答案:D

    4我们认同的戏曲形式是在元朝中期形成的。

    正确答案:× 我的答案:×

    5中国戏曲有着悠久而骄人的起源过程。

    正确答案:√ 我的答案:√

    1参军戏出现在我国哪个朝代?()

    A、春秋 B、元代 C、宋代 D、五胡十六国

    正确答案: D 我的答案:D

    2参军戏改称为什么?()

    A、歌戏 B、唐戏 C、军戏 D、杂剧

    正确答案: D 我的答案:D

    3类似于现代导演职责的人物是?

    A、戏头 B、影戏 C、负影 D、负末

    正确答案: B 我的答案:B

    4负静是参军戏中的领头人物。()

    正确答案:× 我的答案:×

    5表现孙叔敖的戏曲中不包括下列哪种表现手段?

    A、说话 B、唱歌 C、跳舞 D、模拟人物

    正确答案: C 我的答案:C

    1剧本出现在哪个戏种中?

    A、优 B、=杂戏 C、南戏 D、北戏

    正确答案: C 我的答案:C

    2戏曲成熟的主要标志是什么?

    A、唱歌 B、剧本 C、旁白 D、戏票

    正确答案: B 我的答案:B

    3《琵琶戏》属于哪种戏剧类型?

    A、昆剧 B、杂戏 C、南戏 D、北戏

    正确答案: C 我的答案:C

    4王十朋是哪个朝代的伟大爱国主义者?

    A、北宋 B、南宋 C、唐代 D、五代

    正确答案: B 我的答案:B

    5《荆钗记》属于杂戏。

    正确答案:× 我的答案:×

    6间离效果是谁提出的?()

    A、斯坦尼斯拉夫司斯基 B、黄佐临 C、梅兰芳 D、布莱希特 正确答案: D 我的答案:D

    7婚变成了南戏当中热门的话题。

    正确答案:√ 我的答案:√

    1《蝴蝶梦》是哪位戏曲家的作品?

    A、关汉卿 B、白朴 C、马致远 D、王实甫

    正确答案: A 我的答案:A

    2关汉卿共创作了多少部元杂剧?

    A、77部 B、67部 C、57部 D、47部

    正确答案: B 我的答案:B

    3目前可以从书籍上查询到元朝的杂剧作家有多少人?

    A、五百多人 B、四百多人 C、三百多人 D、两百多人

    正确答案: D 我的答案:D

    4元代的作家属于哪个组织?

    A、书会 B、书友会 C、作协 D、作家协会

    正确答案: A 我的答案:A

    5才人是形容多才多艺的女子的。

    正确答案:× 我的答案:×

    6《西厢记》是哪个戏剧家的作品?

    A、关汉卿 B、白朴 C、王实甫 D、马致远

    正确答案: C 我的答案:C

    7《窦娥冤》是中国著名的悲剧传统剧目。

    正确答案:√ 我的答案:√

    8元代社会中不属于最低三个等级的是哪种人?

    A、娼 B、儒 C、丐 D、兵

    正确答案: D 我的答案:D

    1楔子原本是木工使用的物品和概念。

    正确答案:√ 我的答案:√

    2《马克波罗游记》描绘的是我国哪个朝代的盛况?

    A、唐代 B、元代 C、宋代 D、明代

    正确答案: B 我的答案:B

    3元杂剧中扮演男主角的称为()。

    A、正旦 B、正末 C、外旦 D、外末

    正确答案: B 我的答案:B

    4不属于元杂剧主要代表作家的是?

    A、马致远 B、关汉卿 C、梅兰芳 D、王实甫

    正确答案: C 我的答案:C

    5元杂戏一般分为四折。

    正确答案:√ 我的答案:×

    6中国戏曲史上的第一个黄金时代是哪个剧种?

    A、昆曲 B、京剧 C、元杂剧 D、南戏

    正确答案: C 我的答案:C

    1元代人评价《西厢记》为天下夺魁。

    正确答案:√ 我的答案:√

    2愿有情人终成眷属是《西厢记》所想要表达的。

    正确答案:√ 我的答案:√

    3不属于元杂剧四大家的是谁?()

    A、马致远 B、关汉卿 C、高明 D、王实甫

    正确答案: C 我的答案:C

    4《汉宫秋》的作者是()。

    A、关汉卿 B、马致远 C、白朴 D、王实甫

    正确答案: B 我的答案:B

    5碧云天,黄花地,西风景,北雁南飞。是哪部戏剧的著名词句?

    A、《窦娥冤》 B、《桃花扇》 C、《西厢记》 D、《汉宫秋》 正确答案: C 我的答案:C

    6“洁清娟丽”是对哪部戏曲的评价?()

    A、《窦娥冤》 B、《桃花扇》 C、《西厢记》 D、《汉宫秋》 正确答案: C 我的答案:C

    7不属于《西厢记》中的人物是()。

    A、张生 B、莺莺 C、红娘 D、王实甫

    正确答案: D 我的答案:D

    1元杂剧最繁华时期是在蒙古灭金的前后。

    正确答案:√ 我的答案:√

    2元杂剧直到明代才出现衰落现象。()

    正确答案:× 我的答案:√

    3传奇最早的作品是()。

    A、《琵琶记》 B、《西游记》 C、《封神演义》 D、《窦娥冤》 正确答案: A 我的答案:A

    4中国戏剧史的第二个高峰是什么?

    A、南杂戏 B、北杂戏 C、传奇 D、京剧

    正确答案: C 我的答案:C

    5《王粲登楼》是谁的作品?

    A、马致远 B、关汉卿 C、郑光祖 D、王实甫

    正确答案: C 我的答案:C

    6《汉宫秋》是表现哪位历史人物的故事?()

    A、王昭君 B、貂蝉 C、杨贵妃 D、西施

    正确答案: A 我的答案:A

    1《琵琶记》被称为词曲之祖。

    正确答案:√ 我的答案:√

    2传奇的第一出叫什么?

    A、家门 B、前门 C、后门 D、楔子

    正确答案: A 我的答案:A

    3《琵琶记》在1841年被翻译成了哪种语言版本?

    A、日语 B、英语 C、德语 D、法语

    正确答案: D 我的答案:D

    4《牡丹亭》的作者是谁?

    A、施耐庵 B、汤显祖 C、关汉卿 D、王实甫

    正确答案: B 我的答案:B

    5南安是我国哪个省份的城市?

    A、江苏 B、湖北 C、湖南 D、福建

    正确答案: D 我的答案:D

    6《牡丹亭》表现的是哪个朝代的故事?

    A、元代B、明代C、南宋D、北宋

    正确答案: C 我的答案:B

    7明清传奇的演出样式和数量变得空前繁荣。

    正确答案:√ 我的答案:√

    1《牡丹亭》是反映什么感情的戏剧?()

    A、爱国之情 B、友情 C、亲情 D、爱情

    我的答案:D

    2《牡丹亭》是哪个朝代的作品?

    A、元代B、明代 C、南宋 D、北宋

    我的答案:B

    3“苏州派”作家的代表人物是?

    A、李玉B、汤显祖 C、郑板桥 D、梅兰芳

    我的答案:A

    4不属于“苏州派”代表作的是()。

    A、《一捧雪》 B、《人兽关》 C、《永团圆》 D、《牡丹亭》 我的答案:D

    5杜丽娘是《琵琶记》中的人物。

    我的答案:×

    6杜丽娘是世界戏剧当中浪漫主义的杰作人物。

    我的答案:√

    1《桃花扇》表现了哪个时代的生活?

    A、清代 B、明代 C、南明 D、宋代

    正确答案: C 我的答案:B

    2孔尚任的代表作是什么?

    A、《琵琶记》B、《长生殿》C、《牡丹亭》D、《桃花扇》 正确答案: D 我的答案:D

    3史可法是哪个朝代的兵部尚书?

    A、清代 B、明代 C、元代 D、宋代

    正确答案: B 我的答案:B

    4孔尚任是哪个地方的人物?

    A、山东 B、河南 C、北京 D、上海

    正确答案: A 我的答案:A

    5“南洪北孔”分别指清朝的孔尚任和洪昇。

    正确答案:√ 我的答案:√

    6《桃花扇》是哪个种类的戏剧?

    A、南戏 B、传奇 C、元杂戏 D、昆曲

    正确答案: B 我的答案:B

    7孔尚任不是孔子的后代。

    正确答案:× 我的答案:×

    8《长生殿》是哪个朝代的作品?

    A、清代 B、明代 C、元代 D、宋代

    正确答案: A 我的答案:A

    1传奇的衰落是在什么时候?

    A、明初 B、明中期 C、清初 D、清中期

    正确答案: C 我的答案:C

    2《桃花扇》是哪个剧种的压轴之作?

    A、南戏 B、传奇 C、元杂戏 D、昆曲

    正确答案: B 我的答案:B

    3昆山腔又称为什么腔?

    A、水磨腔 B、老生腔 C、青衣腔 D、棉柔腔

    正确答案: A 我的答案:A

    4属于弋阳腔的风格特色的是()。

    A、优美柔婉 B、气势宏大 C、雅化 D、刚健质朴

    正确答案: D 我的答案:D

    5昆曲又被称为百戏之祖。

    正确答案:√ 我的答案:√

    篇二:艾青的叙事诗创作

    艾青的叙事诗创作

    考察中国新诗的发展历史可以看出,新诗自诞生之日起便明显呈现出抒情诗与叙事诗发展不平衡的趋势。或许是受了周作人“新诗的手法,我不很佩服白描,也不喜欢唠叨的叙事,不必说唠叨的说理,我只认抒情是诗的本分”观念的影响,新诗发轫期盛行的是“抒情主义”,抒情诗创作热闹非常,叙事诗创作却门庭冷落,以至于孙玉石曾发出“叙事长诗是新诗初期相当荒寂的一个部门”的感慨。即使如此,在20世纪20年代还是出现了朱湘近千行的叙事长诗《王娇》;被鲁迅誉为“中国最杰出的抒情诗人”的冯至,也以其《吹箫人的故事》《帷幔》和《蚕马》三首叙事佳作,获得了朱自清“叙事诗堪称独步”的高度评价,“功绩甚至超过了一向收到赞誉的抒情诗”(谢冕语),为中国现代叙事诗创作开创了相当高的起点。在新文学第一个十年即将结束的1926年,朱湘曾无比自信地宣称“叙事诗将在未来的新诗上占最重要的位置”(《北海纪游》),尽管“最重要”的豪言未能完全变为事实,一个“叙事诗的时代”还是随着社会历史的波诡云谲与风云突变而到来了。艾青正是在这一时期初登诗坛,其叙事诗创作,掀开了中国新诗史上光辉的一页。1943年,茅盾在总结抗战以来叙事诗创作成绩时曾指出:“目前已有的长诗,倘从风格上来说,那么,可以说是我们有了艾青的、田间的,以及柯仲平的三种风格。”“我是比较中意‘艾青体’”。创作能成为一“体”,或许是能够给予一位诗人的最高评价了。

    艾青晚年曾撰文《谈叙事诗》,在全面总结自己叙事诗创作的基础上系统地阐释了其叙事诗观:“纯粹的叙事诗,也不是押韵的故事,押韵的小说。主要还是诗的要素在起作用。所谓诗的成分,就是抒情的成分。叙事诗如果排除了抒情的成分,就变成押韵的故事,押韵的小说了。??叙事诗应该是叙事加浓厚的抒情。过分的抒情,就成为抒情诗;情节太曲折离奇,又妨碍抒情。一首好的叙事诗,应该是叙事和抒情结合得恰到好处。”在20世纪80年代的《诗论》中,他再次强调“叙事诗也同样要有较多的感情的分量;叙事诗,或者基于想象的情节的诗,总是比较能感动人。叙事诗离不开虚构的成分;虚构的成分,就是想象的成分。”艾青叙事诗的最大特色,就在于将叙事和抒情恰到好处地结合,以“叙事形象意象化”(骆寒超语)的艺术技巧、相对单纯的情节、出色的场面描写、鲜明的镜头感、“散文化”“口语化”的语言风格,融入对人生、世界和人类命运的深沉思索,如实反映时代与生活,积极探索新的艺术形式,热情而忠贞地追求崇高的艺术风格和人类理想。

    艾青公开发表的第一首诗作《会合》不是一首严格意义上的叙事诗,也不是单纯的抒情诗,但已经初步显露出他日后诗作(不仅是叙事诗)的若干特点。从情节上看,这首诗仅仅是描写了一次留法东方少年们的集会,不可谓不单纯;开头仅用四行便充分调动了全身的感官,融视觉、听觉、嗅觉、触觉于一体,在包容了巨大信息量的同时营造出秘密集会紧张而又令人亢奋的气氛;诗句中蕴含着少年因政治激情而躁动不安的心情,以及随时都可能爆发的青春活力,而艾青扎实的速写功底足以支持他用寥寥数笔便勾勒出一幅充满动作感的画面,宛若电影特写镜头;“灯光”与“黑影”的强烈明暗对比,则显示法国印象派画家莫奈、德加、雷诺阿,特别是马奈对艾青的巨大影响,为他日后诗作中选择“太阳”“黎明”作为中心意象埋下了伏笔。

    随着第一首叙事诗《一个拿撒勒人的死》(以下简称《拿撒勒人》)在狱中问世,一个属于艾青自己的“叙事诗时代”到来了。诗人晚年回顾创作历程,列举出《一个拿撒勒人的死》《马槽》《九百个》《吹号者》《他死在第二次》《火把》《雪里钻》《黑鳗》《藏枪记》等九部作品,同时指出《大堰河——我的保姆》《我的父亲》《在浪尖上》等以抒情为主的作品中也有相当的叙事成分(当然,他有意回避了一些不愿提及的作品,或是由于其“失败”,或是由于其他原因)。关于《拿撒勒人》,他认为“事情写得很具体”,“但是没有引起人们的注意”;而《九百个》则“有意识写得抒情一些”,“《吹号者》和《他死在第二次》,都是抒情成分较浓的叙事诗,都是靠想象写出来的”,对于这三首作品,诗人的满意之情虽未明言,却隐约渗透在字里行间。艾青早期的三首叙事诗(《拿撒勒人》《马槽》《九百个》)

    均取材于《圣经》或《史记》中的故事,与中国现代叙事诗初创期多表现神话传说、历史故事的取材特点相吻合;平心而论,叙事长诗这种古朴典雅的诗歌体式也的确适合表现这些内容。但诗人在对已有的传说、故事文本进行加工再创作时也是颇费心机的。特别是《九百个》,取材于《史记·陈涉世家》中对陈胜吴广大泽乡起义的叙述,作者在司马迁惜墨如金、寥寥千余字描写的基础上展开丰富的想象,加以适度的虚构,敷衍出数百行的巨制。诗中第二部分对农民苦难的控诉、第三部分对秦朝当权者的骄奢淫逸以及第四部分陈胜吴广的内心独白最具特色,而“我们啊!永远是/土地的儿子/江河的儿子”的呐喊,延续着艾青自《大堰河——我的保姆》开创的主题,并贯穿其创作生涯的始终。第五部分中吴广与军官搏斗场面的描写,同样充满力与动作感,在早期新诗中堪称独步。值得注意的是,在《九百个》问世(1935年)前几年,茅盾同样创作了一篇取材于大泽乡起义的短篇小说《大泽乡》(1930年)。这篇小说最大的特色在于主要采取了两个秦朝军官的视角,同样辅以大篇幅的心理描写,而语言亦颇具诗意,某些部分若分行来读,可以看做是一首不错的叙事诗。目前没有材料可以证明《九百个》的创作是否是受了《大泽乡》的影响,但在20世纪二三十年代之交这个中国现代历史的关键节点上,两位文学巨匠同时选择大泽乡起义这一具有巨大历史意义和情节张力的事件进行“古今杂糅”的再创作,并不约而同地从心理角度进行艺术探索,无疑有其深远的时代背景和艺术原因。

    《吹号者》和《他死在第二次》(以下简称《第二次》)两首抗战时期的诗作,历来被视为艾青叙事诗艺术的最高成就,是他“叙事形象意象化”追求的突出代表。艾青叙事诗观的核心可以概括为对“虚/实”之间关系的合理调配。从抗战初期开始,他就旗帜鲜明地反对“摄影主义”,即那种“由想象的贫弱,对于题材的取舍的没有能力所造成的现象”,因此他倾向于淡化情节和矛盾,把更多的经历放在场面的描写和气氛的营造上。只是由于种种原因,他在某些诗作中亦不能免俗。他晚年坦言自己的诗作“凡是按照事实叙述的,往往写失败了”,可惜的是,他最后一首叙事诗《四海之内皆兄弟》还是犯了这个错误(在我看来,这可能是他最糟糕的一首叙事诗)。相较于《九百个》中的陈胜吴广、《吴满有》中的吴满有和《索亚》中的索亚,《吹号者》中的号手和《第二次》中的伤兵都是“无名英雄”,正如《第二次》结尾所说:“在那些土堆上/人们是从来不标出死者的名字的/——即使标出了/又有什么用呢?”但这些“无名英雄”带给读者的震撼并不亚于那些大名鼎鼎的英雄,他们的事迹甚至更强烈地撼动了读者的心灵。在具体身份上,号手和伤兵无疑是“虚”的,特别是号兵,“好像只是对于‘诗人’的一个暗喻,一个对于诗人太理想化了的注解”,但这个“虚”背后却是无比的“实”——即伟大的民族解放战争中缔造了可歌可泣历史的人民(对于艾青来说,特别是与土地最为亲近的农民);而在具体的描写上,则更是坚实异常:号声中夹带着的“纤细的血丝”、那颗“旋转过它的心胸的子弹”和“号角滑溜的铜皮上”映出的血与面容、“曾经拿过锄头又举过枪的手/为劳作磨成笨拙而又粗糙的手”,以及“被大斧所砍伐的树似的倒下了”的烈士的身影。在虚虚实实之间所体现出的美学风格,正是“崇高”。西方美学家们认为,“崇高”最早的表现在于古希腊史诗与悲剧中,由此可见,“叙事诗”的体式自诞生之日起便与“崇高感”密不可分地联系在一起,换句话说,叙事诗是表现“崇高感”的最佳诗歌体式。在高乃依看来,悲剧表现“崇高的、不平凡的和严肃的行动”,而这些表现内容的核心即“人所遭遇的巨大灾难”。艾青在《诗论》中宣称:“苦难比幸福更美。苦难的美是由于在这阶级的社会里,人类为摆脱苦难而斗争!”中国人民为抗拒苦难而作出的巨大牺牲,正是艾青诗作(不仅是叙事诗)中崇高风格的根源。

    尼采说:“荷马式人物的真正悲痛在于和生存分离,尤其是过早分离”,“对于他们,最坏的是要死,其次坏的是迟早要死。”对于人类而言,最大的苦难莫过于死亡的威胁,而艾青的诗作中往往弥漫着死亡的气息。在早期作品里,《大堰河》中“被雪压着的草盖的坟墓”,《拿撒勒人》中耶稣被钉在十字架上的特写,以至于《病监》中“死神震翼的逡巡着你/蜜蜂般嗡嗡的牧姆的弥撒”,甚至在他少有的爱情诗《古宅的造访》的结尾,那“木制的挂钟”催促主人公离去的“急促的鸡鸣的音调”,也不由得使人联想到欧洲民间传说中死

    神的形象,还有穆索尔斯基那首著名的《荒山之夜》。至于《九百个》中“迟到者法斩”的生命威胁、《春》中“来自郊外的墓窟”的春意、《吹号者》和《第二次》中英雄中弹倒下的特写镜头(是否会让你想到罗伯特·卡帕那幅著名的摄影作品《倒下的士兵》),还有这些冷冰冰的诗题:《死地》《死难者画像》《悼词》《挽歌》??无一不昭示着“死亡”在艾青诗作中的特殊地位。面对死亡,人无非有两种选择:要么听天由命,要么奋起抗争。艾青在抗战初期曾连续创作了三篇散文:《乡居》中有一位六七十岁的老妇,她的三儿子出门打仗十年,“已经两三年没有消息了”(言外之意是他可能已经战死),“但她说这话的时候她竟那么平静,像述说一只鸡死掉一样,似乎在她的观念里,战争是一种再平凡不过的,而且是宿命的事”。《坠马》中最令人触目惊心的是那匹从城墙上坠下的茶黄色战马痛苦的抽搐和倔强的仰头,面对它,作者反问道“它不是比英雄的史诗似的行动更加值得诗人去讴歌吗?”而《埋》中在江边整齐排列的十二座烈士坟,不由得使人联想起《第二次》结尾那些“无数的星布在荒原上的可怜的土堆”。将三篇散文连起来读可以发现,它们构成了一部20世纪上半叶的中国史,是普通的中国百姓走出连年混战带来的麻木、走向民族独立战场的深刻写照。卡西尔曾说过,“整个神话可以被解释为就是对死亡现象的坚定而顽强的否定。”艾青不仅仅满足于对以死亡为最惨烈表现形式的“苦难”的暴露与控诉,还热情讴歌那些为摆脱苦难而作出巨大牺牲、甚至献出宝贵生命的普通人,并由此生发出崇高的力量。正因为如此,“支撑着木制的拐杖”的伤兵才会在诗人心目中“比拿破仑的铜像更漂亮”(《向太阳》)。

    最后,还应该提一下艾青晚年所不愿提及的《吴满有》。这部作品曾经名噪一时,但很快沦落为评论家和诗人们腹诽的对象——不仅仅是因为主人公在政治和伦理道德上的错误选择,更是由于诗作在美学风格上的尴尬。但这并不能完全归咎于艾青自己,因为在那个号召诗人们努力探索或实践如何“去把大鼓书、道情等等的形式和西洋近代的叙事诗的形式综合起来,造成为一种新的叙事诗的形式”(穆木天《建立民族革命的史诗的问题》),或是宣称“广大的民间所流行的民歌,山歌,歌谣,小调,弹词,大鼓,戏曲??这一切都是我们的先生,我们应向他们学习,虚心用苦功去学习”(萧三《论诗歌的民族形式》)的时代,任何人都不会无视社会巨变对文艺带来的强烈冲击和革新要求,更何况艾青本来就是怀着“诗人应该为了内容而变换形式,像我们为了气候而变换服装一样”的理念而从事创作的;尽管他曾坦言自己“过去是不重视民间文艺的”,但幼年乡间的民间手工艺、民间美术和小戏对他的影响是不能忽视的——那个“七窍喷烟”的红胶土人头塑像,或许就是促使艾青走上美术之路的关键。也正因为如此,当他接触到陕北的秧歌、信天游和剪纸时,才会全身心地投入(本文来自:Www.HnbOxu.coM 博 旭 范文 网:叙事诗歌主要是谁写的)进去,并写下《窗花剪纸》《论秧歌剧的形式》等论文。然而,他用民歌形式去创作《吴满有》《藏枪记》却失败了,这里面固然有作者自己总结的种种原因,但他所忽略的一点是,他并没有意识到民歌形式及语言与贯穿其叙事诗作品的题材趋向和崇高风格的不相称,没有找到能使两方面相得益彰的契合点。朗吉弩斯曾说:“选择恰当和壮丽的词藻可以有惊人的效果,既能吸引又能感染听众??因为他本身能够使风格雄浑,绮丽,古雅,庄严,劲健,有力,授给它一种魅力,有若最美丽的铜像上的古色古香。”而他解放后进行的惟一一次民歌体叙事诗创作《黑鳗》所取得的意外成功,原因也在于民歌形式和语言适合这种来自于民间传说的题材。因此,当诗人晚年重读《黑鳗》,会“感到惊奇”,并称它是“属于一个年轻人的作品”。其实,创作《黑鳗》时已经年过不惑,早已算不得“年轻人”,他这样说,无非是想说明用民歌体创作并取得了相对较好效果的《黑鳗》是自己创作生涯中的一个“异数”。其中的苦涩与无奈,是值得我们细细体味的。(宋嵩)

    叙事诗用诗的形式刻画人物,有比较完整的故事情节,它通过写人叙事来抒发情感,与小说戏剧相比,它的情节一般较为简单。这种体裁,用诗的形式和体裁,又有故事、人物等小说的内容,而且情景交融,兼有抒情诗和小说的特点。这种诗情节完整而集中,人物性格突出而典型,有浓厚的诗意,又有简练的叙事,有层次清晰的生活场面。写作叙事诗,要对社会生活进行高度的艺术概括,以人物形象显示生活的本质,展示时代的精神和力量。通常包括英雄歌谣,史诗,话剧等形式。这种题材我国古代已有,如《孔雀东南飞》、《木兰辞》、《琵琶行》等。它的结构形式主要分为纪事型、感事型、情节型这三种叙事结构。当中叙事诗在不同的叙事结构,它的叙事视角(全知叙述角度、限制叙述角度)有所不同,叙事方式 多种多样。著名的国外叙事诗有《巴特里克·史宾斯爵士》、《兰德尔王》、柯尔律治的《古舟子之咏》、《杰西·詹姆斯》和《弗朗基与约翰尼》等。 如:琵琶行。

    )叙事诗:诗中有比较完整的故事情节和人物形象,通常以诗人满怀激情的歌唱方式来表现。史诗、故事诗、诗体小说等都属于这一类。史诗如古希腊荷马的《伊里亚特》和《奥德赛》;故事诗如中国诗人李季的《王贵与李香香》;诗体小说如英国诗人拜伦的《唐璜》,俄国诗人普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》。

    篇三:中国文学基础作业及答案(全)

    一、填空题(共20 题,共40 分。)

    1. “点铁成金”是北宋诗人黄庭坚的提出的诗歌理论之一,这一理论对江西诗派诗人影响很深。 2. 在80年代后,杨绛创作了长篇小说《洗澡》、散文《干校六记》等,保持着她边缘人的写作姿态。 3. 无可奈何花落去,似曾相识燕归来。

    4. 王安忆为有意突现性爱本身具有的美感而创作的“三恋”是《小城之恋》、《荒山之恋》和《锦绣谷之恋》。

    5. 白居易感伤诗中的两首最著名的长篇抒情叙事诗是《长恨歌》和《琵琶行》。

    6. 汉代民歌《上山采靡芜》的最后六句:“新人工织缣,故人工织素。织缣日一匹,织素五丈余,将缣

    来比素,新人不如故。

    7. 铁凝的成名作》写了一个名叫台儿沟的偏僻小山村,被火车从沉睡中惊醒的故事。 8. 闻一多在《诗的格律》中提出的“三美理论”,主要指音乐美、绘画美和建筑美。 9. 北宋词人苏轼擅长在咏物词中抒发身世飘零之感,如他的名作《兰陵王·柳》等。

    10. 苏轼的词代表了北宋诗坛的最高成就,他开拓了诗的题材和意境,打破了传统的婉约风尚,开创了

    豪放词风。

    11. 在80年代中期开始崛起的先锋小说中,格非是马原之后叙事革命的代表,孙甘露在语言实验上走

    得最极端,而余华则发展了残雪对人的生存探索。

    12. 我国最早的历史散文集是《尚书》,其书名即上古之书的意思,是一部古代历史文献汇编。 13. “唐宋八大家”是指唐代和宋代的八位散文大家。唐宋八大家中,在唐代的两家是韩愈、柳宗元。 14. 清代诗人对盛世的虚幻有清醒的认识,《癸巳除夕偶成》其一预见了社会危机的即将来临。 15. 鲁迅在《汉文学史纲要》中赞扬《史记》是“史家之绝唱,无韵之离骚”。 16. 宋代诗人杨万里以“活法”作诗,创作了轻快活脱的“诚斋体”。

    17. 在《家》中,觉慧把鸣凤送给冯老太爷做小老婆,鸣凤自尽后,又换了一个丫环,她是婉儿。 18. “疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”是宋代隐士诗人林逋《山园小梅》的咏梅绝唱中的名句。 19. 国统区有影响的长篇小说主要有的茅盾《腐蚀》,路翎的《财主底儿女们》。 20. 解放区最著名的长篇小说丁玲的《太阳照在桑干河上》,周立波的《暴风骤雨》。 二、简答题(共 3 道试题,共 30 分。) 1. 简要说明《棋王》儒道合璧的特点。

    作品着重描写了主人公王一生的生存意识和存在方式,即他关于“吃”和“下棋”两件事。吃为身体之须,棋为精神之须。对于“吃”,他的要求很低,“顿顿饱就是福”,对于“下棋”,则是自我完善的追求。安贫乐道、宁静淡泊的道家思想和自强不息、积极进取的儒家思想在王一生身上得到了辩证统一和集中体现。

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    三、论述题(共 2 道试题,共 30 分。) 1. 怎样理解艾青诗歌中的忧郁色彩?

    通过以上各个不同角度、侧面的综合分析论述,对于艾青的诗歌可以得出这样的结论:艾青的忧郁中饱含了深沉的爱,爱是其诗歌的内核和“诗魂”。他的忧郁是一种爱,“忧郁的爱”,爱是艾青诗歌忧郁的深沉因子。艾青诗里忧郁的色彩只是我们很易看到的表层显现,它有着悲怆的深度和震撼人心的力度。他的爱来自于对这土地、对这土地上人民、对民族和国家,以及对自由、光明与和平永恒的愿望。只不过这种深沉广博的爱浸染上了诗人忧郁的情感色彩。他的忧郁是在“爱”的追求过程中坚强的执著的信念的表现,是一种“力”的凸现,其反过来又促进了他对这爱的更加强烈的坚定不移的追求。因此,艾青式的忧郁表现出的是一种悲壮、崇高之美。其忧郁中迸发的是热情,其痛苦中蕴涵的是希望,其哀婉中燃起的是火焰。只要是人类还有悲苦,生命还受着扭曲,艾青的诗就拂不去的忧郁与悲哀的情结。

    2. 结合张爱玲对王安忆的影响,说明《长恨歌》的叙事特点。

    张爱玲对王安忆的影响,主要在于偏离宏大叙事的视角,从个人的立场上开掘都市民间的世界。《长恨歌》对上海这一商业化大都市的艺术表现,正是摒弃了对重大社会政治事件的展示,将人物和故事融化在平淡的叙事之中的结果。作品的第一章,没有故事也没有情节,只写上海的弄堂。对于主人公王琦瑶的描写,也有意回避了她的社会关系,隐去了时代对她命运的直接冲击,发平常的生活情境取代了戏剧冲突,弄堂与小姐就是上海精魂的具体体现者。 一、填空题(共 20 道试题,共 40 分。)

    1. 宋代诗人杨万里。 2. 采菊东篱下,悠然见南山。山气日夕佳飞鸟相与还。

    3. 盛唐时期出现了两大诗歌流派,一个是以王维和孟浩然等人为首的山水田园诗,一个是以高适、芩参为代表的边塞诗 。 4. 在关于“朦胧诗”的论争中出现的“三个崛起”是指谢冕的《在新的崛起面前》、孙绍振的 《新的美学原则在崛起》和徐敬亚的《崛起的诗群》。

    5. 建安时期惟一的女诗人是蔡瑛,她的带

    《搜神记》成就最高,后者的代表作则是刘义庆的《世说新语》。

    7. 无可奈何花落去,似曾相识燕归来

    有自传性的五言诗代表作是 8. 解放区最著名的长篇小说 丁玲的《太阳《悲愤诗》

    6. 魏晋南北朝时期的小说可以分为两类:即志怪小说和 志人小说。前者以干宝 的

    照在桑干河上》,周立波的《暴风骤雨》。 9. 巴金的小说《寒夜》文宣、曾树生等小人物日常生活的描写,反

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    映了国统区的时代面貌。

    10. 汉代民歌《上山采靡芜》的最后六句:“新人工织缣,故人工织素。织缣日一匹,织素五丈余,将缣来比素, 新人不如故 。 11. 1986年,莫言的《红高粱》和张炜的《古船》的发表,标志着一种新历史小说的诞生。

    12. 王安忆的美感而创作的“三恋”是《小城之恋》、《荒山之恋》和《锦绣谷之恋》。

    13. 话本小说《碾玉观音》崔宁的追求表现了市民女性对美满爱情的强烈渴望。

    14. “点铁成金”是北宋诗人黄庭坚提出的诗歌理论之一,这一理论对江西诗派诗人影响很深。

    15. 我国最早的历史散文集是《尚书》,其书名即 上古之书 的意思,是一部古代历史文献汇编。

    16. 宗璞在“文革”后发表的第一篇荒诞小说是《我是谁》。

    17. 1921年出版的郁达夫《沉沦》,是中国现代文学史上的第一部短篇小说集。

    18. “疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”

    是宋代隐士诗人林逋的咏梅绝唱《山园小梅》 中的名句。

    19. 中国文学自1937年抗日战争以来形成了两个传统,一是“‘五四’新文学传统”,二是“解放区文学传统”,这两个传统又称 启蒙文化传统和战争文化传统。

    20. 80年代“市井小说”的主要作品有邓友梅的《那五》、《烟壶》等“市井文化”系列,冯骥才的《神鞭》、《三寸金莲》等“市井人物”系列等。

    二、简答题(共 3 道试题,共 30 分。) 1.《三国演义》中曹操的形象有哪些特点?

    曹操:历史上的曹操性格非常复杂,陈寿认为曹操在三国历史上“明略最优”,“揽申、商之法术,该韩、白之奇策,官方授材,各因其器,矫情任算,不念旧恶”。曹操御军三十余年,但手不释卷,登高必赋,长于诗文、草书、围棋。生活节俭,不好华服。与人议论,谈笑风生。“勋劳宜赏,不吝千金;无功望施,分毫不与”。他是中国历史上第一流的政治家、军事家、文学家。但是,在《三国演义》中,曹操性格品德中这些好的方面被忽略了,而对他残忍、奸诈的一面又夸大了。因此,罗贯中笔下的曹操是奸诈、残忍、任性、多疑的反面人物典型。

    2. 小说《风景》的创作目的是什么,为什么要选择一个“死者”来担当叙述者?

    1.作品主要是想表现社会底层一个贫民家庭在几十年间的遭遇,表现这个家庭成员全都疲于应付生存现状的种种沉重压力及“生存”本身的意义。 2.从死者的视角来讲述生存的故事可以产生某种“陌生化”的叙述效果,使作品中的生存景观看来

    异常的冷漠和残酷,以一种极端化的方式还原出赤裸裸的生存本相充满令人惊愕的新异和逼真感觉。

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    3. 莎菲形象的“现代特征”主要表现在哪些方面?

    主要表现在两个方面,第一,她的性格是现代的、崭新的。与传统女性温顺、娴淑的性格不同,她不把自己作为被动的等待男性来选择的对象,而认为自己与男性在人格上是完全平等的,可以主动去选择男性;第二,她对爱情的理解也是现代的、进步的。她一方面对两性关系持开放态度,一方面也努力保持着女性的自尊、自重,追求“灵与肉”和谐的爱。

    三、论述题(共 2 道试题,共 30 分。) 1. 结合作品分析《牡丹亭》的艺术成就。

    沈德符《顾曲杂言》说:“《牡丹亭梦》一出,家传户诵,几令《西厢》减价。”《牡丹亭》除了有深刻的思想内涵外,其艺术成就也是非常卓越的。 一是把浪漫主义手法引入传奇创作。首先,贯穿整个作品的是杜丽娘对理想的强烈追求。其次,艺术构思具有离奇跌宕的幻想色彩,使情节离奇,曲折多变。再次,从“情”的理想高度来观察生活和表现人物。

    二是在人物塑造方面注重展示人物的内心世界,发掘人物内心幽微细密的情感,使之形神毕露,从而赋予人物形象以鲜明的性格特征和深刻的文化内涵。

    三是语言浓丽华艳,意境深远。全剧采用抒情诗的笔法,倾泻人物的情感。另一方面,具有奇巧、尖新、陡峭、纤细的语言风格。这些特点向来深受肯定。一些唱词直至今日,仍然脍炙人口。表现出很高的艺术水准。

    2. 为什么说《狂人日记》是一篇具有划时代意义的作品?

    五四新文学从一开始就呈现出各种体裁发展不平衡的格局。话剧从开端到成熟几乎花费了半个世纪;新诗对于传统旧诗的胜利虽然只用了短短四年,然而,它不但经历了一个痛苦的涅槃过程,而且距离艺术上真正的成熟还有待时日;散文的成就最大,但是,它一开始使用的却是文学革命所反对的文言文,而且,它虽然有数量众多的名家名作,却很难找出一篇足以体现其整体成就和水平的代表之作。只有小说,虽然起步较晚,大多比较幼稚,但是,却由于产生了鲁迅的《狂人日记》,创造出了一个奇迹:小说的开端,也就是它成熟的标志。虽然《狂人日记》不是新文学史上的第一篇白话小说,但它却是第一篇猛烈抨击封建礼教的白话小说,以足够的思想分量体现了新文学运动的实质,在艺术上成功地借鉴了外国小说的表现手法,在现代文学史上创造了一种崭新的小说形态,最早显示出了文学革命的实绩。

    一、填空题(共 20 道试题,共 40 分。) 1. 北宋词人周邦彦擅长在咏物词中抒发身世飘零之感,如他的名作《兰陵王·柳》等。

    2. 杨花落尽子规啼,闻道龙标过五溪。 我寄愁心与明月 ,随君直到夜郎西。 3. 中国文学自1937年抗日战争以来形成了两个传统,一是“‘五四’新文学传统”,二是“解放区文学传统”,这两个传统又称启蒙文化传统 和战争文化传统。 4. 汪敬之,是中国现代文学史上的第一部爱情诗集。

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    5. 众里寻她千百度,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处。

    18. 宋代词人辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》是他晚年的怀古名作。

    6. “点铁成金”是北宋诗人黄庭坚 19. 解放区最著名的叙事长诗是李季的的提出的诗歌理论之一,这一理论对江西诗派诗人影响很深。

    8. 宋代诗人杨万里以“活法”作诗,创作了轻快活脱的“诚斋体”。

    9. 杨绛在80年代后,创作了长篇小说《洗澡》、散文《干校六记》等,保持着她边缘人的写作姿态。

    10. 江西诗派所谓的“一祖三宗”中“一祖”指的是唐代诗人 杜甫。

    11. 明代作家康海的杂剧《中山狼》谴责了忘恩负义的行为,为其赢得了文学史上不朽的声名。

    12. 阿城《棋王》描写了一个外号叫“棋呆子”的知青王一生的故事。

    13. “卑鄙是卑鄙者的通行证,高尚是高尚者的墓志铭。”,出自1976年“四五”运动中北岛创作的 《光的赞歌》一诗。 14. 80年代“市井小说”的主要作品有邓友梅的《那五》、《烟壶》等“市井文化” 系列,冯骥才的《神鞭》、《三寸金莲》等“市井人物”系列等。

    15. 魏晋南北朝时期四部最重要的文学理论和文学批评专著按其时间的先后分别是《典论·论文》、《文赋》、《文心雕龙》和《诗品》。

    16. 元代作家郑光祖的杂剧《倩女离魂》 借肉体和灵魂的分离写出了女性对爱情的热 17. 1986年,莫言和张炜的《古船》的发表,标志着一种新历史小说的诞生。

    《王贵与李香香》和阮章竞的《漳河水》。 20. 王安忆而创作的“三恋”是《小城之恋》、《荒山之恋》和《锦绣谷之恋》。

    1. 简要说明《棋王》儒道合璧的特点。

    作品着重描写了主人公王一生的生存意识和存在方式,即他关于“吃”和“下棋”两件事。吃为身体之须,棋为精神之须。对于“吃”,他的要求很低,“顿顿饱就是福”,对于“下棋”,则是自我完善的追求。安贫乐道、宁静淡泊的道家思想和自强不息、积极进取的儒家思想在王一生身上得到了辩证统一和集中体现。

    2. 简 述 汉 代《古诗十九首》的思想内容。

    《古诗十九首》的主要内容是“游子之歌”和“思妇之辞”,从这一侧面真实地反映出了东汉后期政治混乱、没落的时代风貌。 《古诗十九首》的主要艺术特色是长于抒情,其抒情方法往往是用事物来烘托,融情入景,寓景于情,二者密切结合,达到天衣无缝、水乳交融的境界。 《古诗十九首》的另一显著的艺术特点是善于通过某种生活情节抒写作者的内心活动,抒情中带有叙事意味,使诗中主人公的形象更鲜明突出。 《古诗十九首》还有一个特点,就是善于运用比兴手法,衬映烘托,着墨不多,而言近旨远,语短情长,含蓄蕴藉,余

    味无穷。例如“胡马依北风,越鸟巢南枝”

    ,“浮云蔽白日,游子不顾反”(《行行重行行》)

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