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    分类:现代诗歌 时间:2017-07-21 本文已影响

    篇一:现代诗歌新手写作入门VS江湖各大门派介绍

    现代诗歌新手写作入门VS江湖各大门派介绍(1)

    关键词: 现代诗歌 新手 写作入门 江湖各大门派 介绍

    新月诗派新月诗派

    一、新月诗派的形成

    新月诗派是由新月派派生出来的,同新月派既有联系,以有区别。

    新月派是一个涉及学术、思想、文艺和个领域的派别。新月派因新月社而得名。新月社成立于是923年,是一个具有社交性质的文化团体,组织涣散,参加者都是北京的上层人士,除文人、政客、军官外,还有银行家、交际花等。主要成员有徐志摩、陈西、胡适等。后逐渐开始从事文学活动。戏剧---诗歌

    前期新月派活动的主要内容是编辑、出版《诗镌》1926.4.1徐主编《晨报·副刊》,经刘梦苇建议,闻一多、饶孟侃、朱汀、朱大丹等响应而创办《晨报副刊·诗诗镌》,每周一期,“专载创作的新诗与关于诗或诗学批语及研究文章,”开创了新月诗派。《诗镌》的编者和主要作者都是新月派成员。----1926.6.10,共出11期

    后期新月派:

    ①1927年春,部分成员重聚于上海,胡适、邵洵美、徐等筹备新月书店。

    ②1928.3作、闻、饶等办《新月》月刊(综合性刊物,至1933.6《新月的态度》,标榜“超然”,倡导“人性论”、“天才论”。)

    在京的成员大都分散,后期主要由一些留学欧美以及深受西欧文化影响的知识分子组成。

    ③1931.1徐创办《诗刊》(季刊),陈梦家、方玮德、卞之琳等加入。1931.11徐遇难,《诗刊》由邵洵美接编,出至四期停刊。

    ④陈梦家从《晨报·诗》、《诗新月》、《诗刊》上挑选徐、闻、饶、孙大雨、朱汀、邵、方令孺、林徽因、陈梦家、方玮德、梁镇、卞、俞大纲、沈祖牟、沈从文、杨世恩、朱大丹、刘梦苇等18位诗人共80首新诗,辑为《新月诗选》。 1933.6,新月社无形解体,新月诗派也随之衰落。

    由于新月诗派政治背景和艺术上的复杂性,曾被斥为“反动的逆流”,但事实上,他们是自由资产阶级诗派,不参与政治活动,像徐后期在个别诗文中流露出对马义、

    工农革命的敌对情绪,但他对国的统治也很不满,他拒绝在国政府里任职,边国普通党员也不是。闻一爱国情感显然同新月派许多成员格格格不入。

    二、完整、系统的现代格律诗理论

    闻《诗的格律》饶《新诗的音节》《再论新诗的音节》

    ①“自然界的格律不圆满的时候多,所以必须艺术来补充它”。“所谓自然音节”最多不过是散文的音节,散文的音节当然没有诗的音节那样完美。

    反对“自然音节”,倡导创造艺术的格律。

    ②“诗的所以能激发情感,完全在它的节奏;节奏便是格律。”“恐怕越有魄力的作家,越是要戴着脚镣跳舞才跳得痛快,跳得好。?格律便成了表现的利器。” 高度重视格律的作用,但颠倒了情感与格律的本来关系。

    ③“从表面上看来,格律可从两方面讲:(一)属于视觉方面的,(二)属于听觉方面的。?譬如属于视觉方面的格律有节的匀称,有句的均齐。属于听觉方面的有格式,有音尺,有平仄,有韵脚;”两方面息息相关。

    “诗的实力不独包括音乐的美(音节),绘画的美(词藻),并且还有建筑的美(节的匀称和句的均齐)。”

    音乐美:①每行诗句的音节要在体一致,中有规律变化。“整齐的字句是调和的音(本文来自:www.hnBoXu.COM 博 旭范文 网:现代诗歌写作入门)节必须产生出来的现象,绝对的调和音节,字句必定整齐。”例:孩子们/惊望着/他的/脸色/他也/惊望着/炭火的/红光,每行必须有两个“三字尺”和两个“二字尺”,排列次序不规则“这样写来,音节一定铿锵,同时字数也就整齐。”

    ②押韵术声音和谐,给人以听觉的美感,且押韵是灵活多变的。“中国韵极宽,用韵不是难事?用韵能帮助音节,完成艺术;脚韵使诗易记、能唱,造成铿锵的节奏,使诗涣散的声音贯吕一体,富于音律美”

    绘画美:①“因为我们文字是象形的,我们中国人鉴赏文艺的时候,至少有一半的印象是要靠眼睛来转达。”

    ②必须讲究文采修饰,词藻繁丽,吸收绘画的某些艺术手段,句勒出生动的画面和意象,增强诗的直观性,丰富诗的美感和情味。

    建筑美:指的是诗形整饰,节、句数相等,长度排列整齐均匀,具有完美的形式和结构,似建筑上的造型艺术。

    与律诗的建筑美不同:①“律诗永远只有一个格式,但新诗的格式是层出不穷的”②“律诗的格律与内容不发生关系,新诗的格式是根据内容的精神制造成的。”③“律诗的格式是别人替我们定的,新诗的格式可以由我们自己的意匠随时构造。”

    《<冬夜>评论》“诗的真精神其实不在音节上,音节窨属于外在的质素”

    徐《新诗话》“情绪在诗里是一个先决的问题,格律是为了更好地表现情绪而创造的”

    闻提倡格律诗,但并不否定自由诗,盛赞郭、艾、田间的楼梯诗,编选《现代诗抄》,自由诗占90%以上。

    新月诗派追求格律形式是把“诗情”做为先决条件的,这是符合内容决定形式这一艺术规律的。

    三、创作特色

    1、在内容上,前期积极上进,抨击黑暗现实、同情下层人民,抒发爱国热情,表达对自由、理想、个性解放的追求。

    例:闻《死水》《春光》大自然的绚丽-----钙的悲声

    徐《大帅》《人变兽》揭露军阀的残忍/《梅雪争春》纪念“三·一八”,贯穿了“爱祖国、反封建、讲人道”的精神;《先生!先生!》《太平景象》同情下层苦难,对社会不满。情诗《雪花的快乐》《这是一个懦怯的世界》于赓虞《不要闪开你明媚的双眼》

    《大帅》(战歌之一)(见日报,前故战士,随死随掩,间有未死者,即被活埋。)两个士兵(三歌、老五)在执行在帅命令时的对话。天快黑了,尸体还有一大堆,已死的和将死的(还开着眼流着泪哩!)被一起掩埋,而前线还节节溃退,尸体源源不断。

    《先生!先生!》一个单布褂的女孩在冰冷的北风里随着铄亮的车轮飞奔,苦苦的哀求车上的先生可怜她又饿又冻又病的取,赏一顿窝窝头,但遭到拒绝,“先生!先生!”的哀求声不绝于耳。

    《这是---世界》“我和恋爱抛弃了懦层的世界,任凭荆棘、冰雹袭击我们,要寻找属于自己的恋爱、欢欣自由。”他们来到白茫茫的大海,海上有一座岛,岛上有青草、鲜花、美丽的走兽与飞鸟;”他们“快上这轻快的小艇,/去那理想的天庭

    ---”,找到了“恋---自由。”

    《雪花的快乐》“假如我是一朵雪花,/翩翩的在半空里潇洒,/我一定认清我的方向-飞扬飞扬飞扬,不去那冷寞的幽谷、凄清的山麓、荒街,而是清幽的往处,寻有朱砂梅清香的女郎,溶入她柔波似的心胸!”

    《春光》安溢的自然、天竹、碧桃、麻雀,“春光从一张张的绿叶上爬过。”阳光明媚,“我眼睛里飞出了万只的金箭,小鸟像天使一样在空中飞翔。”“忽地深巷里迸出了一声清籁:/可怜可怜我这瞎子,老爷太太!”

    后期,多数新月诗人陷于空虚颓丧,表达对生命的厌倦和幻灭的悲哀,具有浓厚的幻灭色彩。

    以徐为代表,他们追求个性绝对自由,在政治上向往资民主共和国,但军阀混战已国家多灾多难,军阀统治令人不满,对工农革命又深怀恐惧,所以感到理想破灭。个人也历经波折。

    例:陈梦家《葬歌》《自己的歌》徐《再别康桥》《我不知道风是从那一个方向吹》 孙大雨《决绝》朱汀《葬我》《有一座坟墓》

    但卞之琳多写北京下层平民生活,《酸梅汤》《路过居》《几个人》

    2、在艺术上,他们成功地实践了“三美”主张

    (1)建筑美

    在诗节上,有双行一节的,也有三至五六行为一节的,有“豆腐干体”的方块型,也有万里长城的长列型,还有十四行的“商 体”。闻《你指着太阳起誓》孙《决绝》除《云游》

    (在诗行字句方面,有跨行的,也有字数相等或参差不齐的)

    (2)绘画美

    闻,《你看》“你看太阳象眠后的春蚕一样,月吐不尽黄丝似的光芒”《春光》“春光从一张张的绿叶上爬过”《春日》“芭蕉的绿舌头舐着玻璃窗”《口供》“鸦背驮着夕阳,/黄昏里织满了蝙蝠的翅膀”

    (3)音乐美

    初期,从胡适、刘丰农到陆志韦都在积极探索新诗的韵律,但多从押韵着眼,新月诗派不局限于押韵,不包含音节、平仄、格式等。

    饶孟侃颇注重音节的和谐、讲究平仄。朱汀吸取西诗音律的长处,又继承古代词曲风格,同志从民间说唱文学中吸取养分,三者融合,不少诗是可以读,可以唱的,如《采莲曲》全篇采用舒缓、平和的平声字,增加柔和音调,并采用先重后轻的音

    韵,表现小船在水中上下飘荡的情景,还在每节前四行插入“呀”安,造成句的停顿,音调拉长,适于吟唱。曾被配谱流传过。

    韵式变化多样:随韵(AAAA)交韵(ABAB)抢韵(ABBA)双送韵(AABB)偶韵(ABCB、×A×A)连环韵

    如:《再别康桥》

    他们的探索也有形式主义的倾向,尤其是后期,为了追求形式往往不惜阉割内容,已意识到形式主义的弊病,纷纷遵守严谨格律到逐渐迈向自由诗实验。陈梦家、方玮德、林徽因。

    四、评价

    1、“三美”之说是符合民族传统欣赏习惯的,它把新诗从欧化边缘拉回传统诗歌道路,是对诗艺的一大贡献。

    中国古诗形式的历史进化总趋势是走向格律化,古诗讲究严谨的韵律和节奏,具有匀整的音节,铿锵的韵脚。诗和音乐血肉相连是古典诗美的原因之一。 古典诗词中向来有“诗中有画,画中有诗”之说,王维的诗,意境说。

    “中国艺术最大的一个特质是均齐,而这个特质在其建筑与诗中尤为显著”律诗的平仄、对仗等,都具有均齐的特点,“均齐的美在中国艺术品中表现得最圆满,可说是“中国工的人格。”刘煊《闻一多的手稿》《读书》79年第6期。

    2、新月诗派倡导的格律体在艺术上为现代新诗开辟了又一条广阔途径,并奠定了与自由诗并存的地位。

    三、四十年代,格律诗与自由诗并存。

    著名诗人保留着格律诗的艺术特质。卞抗战前“自由体与格律体兼用”,1938年后“基本上都用格律体”直至建国后。冯至抗战时期《十四行集》。戴望舒《雨巷》,30年代初提倡自由体的《现代》派诗风,抗战后,《灾难的岁月》不少是格律体。 七月诗派

    一、流派的基本情况

    七月诗派是以胡风主编的《七月》、《希望》以及《七月诗丛》等为中心而形成的一支诗歌流派,有39位诗人,阿垅、艾青、田间、彭燕郊、邹荻帆、冀、孙钿、

    篇二:诗词写作初级教程(零基础学写诗)

    诗词写作初级教程(零基础学写诗)

    第一讲 诗韵

    我们不妨借助汉语拼音来说明什么是诗词中所谓的韵。其实,韵就是汉语拼音的韵母。如果两个以上(含两个)的字,韵母及声调相同,它们就是一个韵部的。

    同一个韵部的字,称作同韵字。比如旁、忙、狼三个字,虽然声母不同,但韵母都是ang ,而且都读第二声,因此在现代汉语里,它们是同韵字。

    在汉语拚音中,a 、e 、o 的前面可能还有i ,u 、ü,如ia,ua,uai ,iao ,ian ,uan ,üan,iang,uang,ie,üe ,iong,ueng等,这种i ,u ,ü叫做韵头,不同韵头的字也算是同韵字。比如羊、亡 ,它们的韵母分别是iang、uang,比旁忙狼多了i 、u这样的韵头,但在现代汉语里,它们和旁忙狼都是同韵字。

    凡是同韵的字,都可以用来押韵。所谓押韵,就是把两个以上(含两个)同韵的字放在同一首诗的不同句的句尾位臵上。因为古诗押韵,总是在句尾位臵,所以又叫“韵脚”。

    我们来看一些古诗押韵的例子:

    【春晓】孟浩然

    春眠不觉晓,处处闻啼鸟。夜来风雨声,花落知多少。

    在这首诗里,晓、鸟、少三个字,它们的韵母分别是iao、iao、ao,而且都是第三声,除了有无i这个韵头的差别外,没有任何不同。晓、鸟、少,这三个字,便是这首诗的韵脚。它们的现代汉语读音,韵母和声调相同。

    我们再看另一首唐人的诗

    【江南曲】李益

    嫁与瞿塘贾,朝朝误妾期。早知潮有信,嫁与弄潮儿。

    用普通话来念,韵脚字期qi和儿er的韵母,一个是i,一个是er,不是同韵字。但在唐代,这两个字却在同一个韵母。这是为什么呢?因为汉字读音,存在古今音的不同。同一个字,普通话的读音,未必就是古人的读音。这首诗,若由广东人来念,还是押韵的。

    我们要牢牢记住汉字读音有古今音的区别。我们现在有各种汉语字典,用拼音对汉字注音。古代则有韵书,按照韵部收字。古代常用韵书有《广韵》《集韵》等。

    今天的诗词创作界,对写诗用韵有两种不同的主张:一派主张采用普通话读音,编有《中华新韵》等韵书;一派主张采用传统的诗韵。所谓传统诗韵,也就是通常说的“平水韵”。

    我们知道,普通话之外还有方言。现代有方言,古代也有方言。但古代中国科举考试,诗赋取士,是需要用官话读音来作诗的。为了建立一个全国统一的写诗用韵标准,唐朝以后出现了一系列官方刊定的以“审音”为主要任务的韵书,即所谓“官韵”。唐宋以来,科举的事由礼部管理,所以后来经皇帝批准而由礼部颁行的官韵就叫《礼部韵略》。《礼部韵略》在唐宋两朝经过了几次修订,其中最著名的一个修订本是公元1252年(宋淳祐壬子年)刊行的《壬子新刊礼部韵略》,由于编者刘渊是平水人,所以这部书也称《平水韵》,

    后人说的“诗韵”,就是《平水韵》。

    平水韵的韵部分作平、上、去、入四类,共108个部。写旧体诗,当以平水韵为准。

    上平声十五部:

    一东,

    二冬,

    三江,

    四支,

    五微,

    六鱼,

    七虞,

    八齐,

    九佳,

    十灰,

    十一真,

    十二文,

    十三元,

    十四寒,

    十五删。

    下平声十五部:

    一先,

    二萧,

    三肴,

    四豪,

    五歌,

    六麻,

    七阳,

    八庚,

    九青,

    十蒸,

    十一尤,

    十二侵,

    十三覃,

    十四盐,

    十五咸。

    上声二十九部

    一董,

    二肿,

    三讲,

    四纸,

    五尾,

    六语,

    七麌, 八荠, 九蟹, 十贿, 十一轸, 十二吻, 十三阮, 十四旱, 十五潸, 十六铣, 十七篠, 十八巧, 十九皓, 二十哿, 二十一马, 二十二养, 二十三梗, 二十四迥, 二十五有, 二十六寝, 二十七感, 二十八琰, 二十九豏。

    去声三十部:一送, 二宋, 三绛, 四臵, 五未, 六御, 七遇, 八霁, 九泰, 十卦, 十一队, 十二震, 十三问, 十四愿, 十五翰, 十六谏, 十七霰, 十八啸, 十九效,

    篇三:诗歌装逼入门

    古诗在当下,我觉得逼格很低,大多沦为退休半退休官员的装逼爱好,然后一帮权力的奴才在下面捧臭脚,挺没意思的。而现代诗在这方面好得多,现代诗爱好者大多是文艺青年乃至少年,即使文字拙劣也能看出艺术的进取心。十首装逼入门在下面,附点我自己的短评吧。 1《赞美》穆旦

    走不尽的山峦和起伏,河流和草原,

    数不尽的密密的村庄,鸡鸣和狗吠,

    接连在原是荒凉的亚洲的土地上,

    在野草的茫茫中呼啸着干燥的风,

    在低压的暗云下唱着单调的东流的水,

    在忧郁的森林里有无数埋藏的年代。

    它们静静地和我拥抱:

    说不尽的故事是说不尽的灾难,沉默的

    是爱情,是在天空飞翔的鹰群,

    是干枯的眼睛期待着泉涌的热泪,

    当不移的灰色的行列在遥远的天际爬行;

    我有太多的话语,太悠久的感情,

    我要以荒凉的沙漠,坎坷的小路,骡子车,

    我要以槽子船,漫山的野花,阴雨的天气,

    我要以一切拥抱你,你,

    我到处看见的人民呵,

    在耻辱里生活的人民,佝偻的人民,

    我要以带血的手和你们一一拥抱。

    因为一个民族已经起来。

    一个农夫,他粗糙的身躯移动在田野中,

    他是一个女人的孩子,许多孩子的父亲,

    多少朝代在他的身边升起又降落了

    而把希望和失望压在他身上,

    而他永远无言地跟在犁后旋转,

    翻起同样的泥土溶解过他祖先的,

    是同样的受难的形象凝固在路旁。

    在大路上多少次愉快的歌声流过去了,

    多少次跟来的是临到他的忧患;

    在大路上人们演说,叫嚣,欢快,

    然而他没有,他只放下了古代的锄头,

    再一次相信名词,溶进了大众的爱,

    坚定地,他看着自己溶进死亡里,

    而这样的路是无限的悠长的

    而他是不能够流泪的,

    他没有流泪,因为一个民族已经起来。

    在群山的包围里,在蔚蓝的天空下,

    在春天和秋天经过他家园的时候,

    在幽深的谷里隐着最含蓄的悲哀:

    一个老妇期待着孩子,许多孩子期待着

    饥饿,而又在饥饿里忍耐,

    在路旁仍是那聚集着黑暗的茅屋,

    一样的是不可知的恐惧,一样的是

    大自然中那侵蚀着生活的泥土,

    而他走去了从不回头诅咒。

    为了他我要拥抱每一个人,

    为了他我失去了拥抱的安慰,

    因为他,我们是不能给以幸福的,

    痛哭吧,让我们在他的身上痛哭吧,

    因为一个民族已经起来。

    一样的是这悠久的年代的风,

    一样的是从这倾圮的屋檐下散开的无尽的呻吟和寒冷,

    它歌唱在一片枯槁的树顶上,

    它吹过了荒芜的沼泽,芦苇和虫鸣,

    一样的是这飞过的乌鸦的声音。

    当我走过,站在路上踟蹰,

    我踟蹰着为了多年耻辱的历史

    仍在这广大的山河中等待,

    等待着,我们无言的痛苦是太多了,

    然而一个民族已经起来,

    然而一个民族已经起来。

    短评:这首诗一看就牛逼,建国前这种语言,不多说。

    2《这是四点零八分的北京》食指

    这是四点零八分的北京,

    一片手的海洋翻动;

    这是四点零八分的北京,

    一声雄伟的汽笛长鸣。

    北京车站高大的建筑,

    突然一阵剧烈的抖动。

    我双眼吃惊地望着窗外,

    不知发生了什么事情。

    我的心骤然一阵疼痛,一定是

    妈妈缀扣子的针线穿透了心胸。

    这时,我的心变成了一只风筝,

    风筝的线绳就在妈妈手中。

    线绳绷得太紧了,就要扯断了,

    我不得不把头探出车厢的窗棂。

    直到这时,直到这时候,

    我才明白发生了什么事情。

    --一阵阵告别的声浪,

    就要卷走车站;

    北京在我的脚下,

    已经缓缓地移动。

    我再次向北京挥动手臂,

    想一把抓住他的衣领,

    然后对她大声地叫喊:

    永远记着我,妈妈啊,北京!

    终于抓住了什么东西,

    管他是谁的手,不能松,

    因为这是我的北京,

    这是我的最后的北京。

    短评:食指不能不说,承前启后,在那个时代。这诗不写那些宏大的东西,回归个人感受,很棒。

    3《一切》北岛

    一切都是命运

    一切都是烟云

    一切都是没有结局的开始

    一切都是稍纵即逝的追寻

    一切欢乐都没有微笑

    一切苦难都没有泪痕

    一切语言都是重复

    一切交往都是初逢

    一切爱情都在心里

    一切往事都在梦中

    一切希望都带着注释

    一切信仰都带着呻吟

    一切爆发都有片刻的宁静

    一切死亡都有冗长的回声

    短评:终于有点不正能量,带着忧郁和死亡气质的东西了。

    4《十二岁的广场》顾城

    我喜欢穿

    旧衣裳

    在默默展开的早晨里

    穿过广场

    一蓬蓬郊野的荒草

    从空隙中

    无声地爆发起来

    我不能停留

    那些瘦小的黑蟋蟀

    已经开始歌唱

    我只有十二岁

    我垂下目光

    早起的几个大人

    不会注意

    一个穿旧衣服孩子

    的思想

    何况,鸟也开始叫了

    在远处,马达的鼻子不通

    这就足以让几个人

    欢乐或悲伤

    谁能知道

    在梦里

    我的头发白过

    我到达过五十岁

    读过整个世界

    我知道你们的一切——

    夜和刚刚亮起的灯光

    你们暗蓝色的困倦

    出生和死

    你们的无事一样

    我希望自己好看

    我不希望别人

    看我

    我穿旧衣裳

    风吹着

    把它紧紧按在我的身上

    我不能痛哭

    只能尽快地走

    就是这样

    穿过了十二岁

    长满荒草的广场

    短评:知道文青为啥喜欢顾城了吧?童话般的语言,忧郁的感情就是逼格瞬间暴涨。 5《春天,十个海子》海子

    春天,十个海子全都复活

    在光明的景色中

    嘲笑这一野蛮而悲伤的海子

    你这么长久地沉睡到底是为了什么?

    春天,十个海子低低地怒吼

    围着你和我跳舞、唱歌

    扯乱你的黑头发,骑上你飞奔而去,尘土飞扬

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