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  • 海涅爱情诗歌中的讽刺主题的研究

    分类:爱情诗歌 时间:2017-04-06 本文已影响

    篇一:海涅

    海涅

    海因里希·海涅画像

    海因里希·海涅,德国著名抒情诗人。著有《青春的苦恼》、《抒情插曲》、《还乡集》、《北海集》等组诗。

    目录[隐藏] 简介 文学生涯 诗歌创作的阶段及特色 中文翻译 影响

    []

    简介

    海因里希·海涅(Heiich Heine,又译亨利希·海涅,1797-1856)1797年12月13日生于德国杜塞尔多夫,童年和少年时期经历了拿破仑战争。海涅出生在莱茵河畔杜塞尔多夫一个破落的犹太商人家庭。1795年,拿破仑的军队曾开进莱茵河流域,对德国的封建制度进行了一些民主改革。正如恩格斯所指出,拿破仑“在德国是

    革命的代表,是革命原理的传播者,是旧的封建社会的摧残人”。法军的这些改革,使备受歧视的犹太人的社会地位得到了较全面改善,因此海涅从童年起就接受了法国资产阶级革命思想的影响。

    1819至1823年,海涅先后在波恩大学和柏林大学学习法律和哲学,他听过浪漫主义作家奥古斯特·威廉·施勒格尔和唯心主义哲学家黑格尔的讲课。海涅早在20岁时就开始了文学创作,他的早期诗作:《青春的苦恼》、《抒情插曲》、《还乡集》、《北海集》等组诗,多以个人遭遇和爱情苦恼为主题,反映了封建专制下个性所受到的压抑以及找不到出路的苦恼。1820年的冬季学期,他来到哥廷根大学,在那里,他参加了一个学生组织。然而,仅仅在1821年1月,他就被迫离开了学校和这个组织。还是在哥廷根,海涅1825年获得法学博士学位。

    “我跟一些人一样,在德国感到同样的痛苦,说出那些最坏的苦痛,也就说出我的痛苦。”(《每逢我在清晨》)这些诗句中所抒发的个人感受,具有一定的社会意义。这些诗作于1827年收集出版时,题名为《诗歌集》。它们表现了鲜明的浪漫主义风格,感情淳朴真挚,民歌色彩浓郁,受到广大读者欢迎,其中不少诗歌被作曲家谱上乐曲,在德国广为流传,是德国抒情诗中的上乘之作。

    从1824年到1828年间,海涅游历了祖国的许多地方,并到英国、意大利等国旅行。由于他广泛接触社会,加深了对现实社会的理解,写了四部散文旅行札记。 在第一部 《哈尔茨山游记》里, 海涅以幽默活泼的笔调描绘了20年代令人窒息的德国现状,讽刺嘲笑了封建的反动统治者、陈腐的大学、庸俗的市侩、反动的民族主义者、消极的浪漫主义者;以浓郁的抒情笔调描绘了祖国壮丽的自然景色,同时又以深厚的同情,描绘了山区矿工的劳动生活。

    在第二部《观念——勒·格朗特文集》里,海涅描绘了法国军队进入故乡的情景,刻画了拿破仑的形象,表现了作者对法国革命的向往和对德国封建统治的憎恶。在第三部《从慕尼黑到热那亚的旅行》等意大利游记里,描绘了意大利的风光和社会生活,揭露了贵族天主教的反动性,同时对贵族作家脱离现实的倾向进行了批判。在第四部《英国片段》里,作家描绘了富豪的贵族和资产阶级与劳动人民的尖锐对立,揭露了大资产阶级的贪婪和掠夺。

    这四部札记的主要倾向是抨击德国的封建反动统治,期望德国能爆发一场比较彻底的资产阶级革命,这四部旅行札记的创作表明,海涅在思想上已成长为一个革命民主主义者,在艺术上,海涅已从青年时代对个人遭遇与感情的描写,转向对社会现实的探讨,走向现实主义道路。

    海涅晚年思想上的矛盾与怀疑突出的表现在他对共产主义的信念与理解上,他思想上的矛盾是那个时代的产物,正如列宁在纪念赫尔岑时所说,“是资产阶级民主派的革命性已在消亡,而社会主义无产阶级的革命性尚未成熟这样一个具有世界历史意义的时代的产物和反映”。同时,也反映了海涅本身资产阶级世界观的局限。1856年2月27日,海涅逝世。

    [编辑本段]

    文学生涯

    海涅出身在德国杜塞尔多夫市一个犹太商人的家庭里。父亲萨姆荪?海涅经营呢绒生意失败,家道中落;母亲贝蒂?海涅是一位医生的女儿,生性贤淑,富有教养,喜好文艺。在她的影响下,诗人早早地产生了对文学的兴趣,十五岁还在念中学时就写了第一首诗,可是他却不得不遵从父命走上经商的道路,十八岁时去法兰克福的一家银行当见习生,第二年又转到他叔父所罗门?海涅在汉堡开的银行里继续实习。在富有的叔父家中,海涅不仅尝到了寄人篱下的滋味(《屈辱府邸》一诗便反映他当时的经历),更饱受恋爱和失恋的痛苦折磨,因为他竟不顾门第悬殊,痴心地爱上了堂妹阿玛莉——一位他在诗里形容的“笑脸迎人,胸存诡诈”的娇小姐。

    一八一九年秋,因为前一年在叔父资助下兴办的哈利?海涅纺织品公司经营失败,同时在杜塞尔多夫做生意的父亲也破了产。年轻的海涅完全失去了经商的兴趣和勇气,遂接受叔父的建议进入波恩大学学习法律,准备将来做一名律师,然而从小爱好文艺的他无心研究法学,却常去听奥古斯特?威廉?施勒格尔的文学课。

    施勒格尔是德国浪漫派的杰出理论家、语言学家和莎士比亚翻译家,海涅视他为自己“伟大的导师”,早期的文学创作受到了他的鼓励和指导。除此而外,从浪漫派诗人阿尔尼姆和勃伦塔诺整理出版的德国民歌集《男童的奇异号角》中,从乌兰特和威廉?米勒等浪漫派诗人的作品中,年轻的诗人获得了不少启迪,汲取了很多营养;他崇拜歌德,并遵照“导师”施勒格尔的建议老老实实地读了歌德的作品;他把英国的浪漫主义诗人拜伦引为知己,不只把拜伦的诗歌翻译成德文,还模仿拜伦的衣着风度,在创作上接受拜伦的影响,以致在十九世纪二十年代一度被称做“德国的拜伦”。这就难怪海涅的早期诗歌创作显示出不少浪漫派的特征,如常常描写梦境,喜欢以民间传说为题材,格调大多接近民歌等等。不过也仅此而已,因为他本身并不属于这个当时在德国已经逐渐过时的文学流派。后来,一八四六年,在为长诗《阿塔?特罗尔――一个仲夏夜的梦》所做的序里,海涅总结自己与浪漫派的关系道:“……我曾在浪漫派之中度过我的最愉快的青年时代,最后却把我的老师痛击了一顿……”因为他在一八三三年写成的《论浪漫派》中,已对这个包括自己“导师”施勒格尔在内的派别做了严厉的批评。

    一八二○年秋天,海涅转学到了哥廷根大学。跟在波恩时一样,他无心学业,却常参加一些学生社团的活动。后因与一个同学决斗受到停学处分,不得已于第二年再转到柏林大学。在柏林期间,海涅不但有机会听黑格尔讲课,了解了当时哲学所关注的所有问题,对辩证法有了初步的掌握,还经常出入当地的一些文学沙龙,结识了法恩哈根?封?恩泽夫妇以及沙密索、福凯等不少当时著名的文学家,大大地开阔了眼界,为日后成为一个思想深邃、敏捷的评论家打下了重要的基础。同时,他还参加犹太人社团的文化和政治活动,表现出了对社会正义事业以及犹太人命运的同情和关注。一八二四年,诗人重返哥廷根大学,坚持学习到第二年大学毕业,并于七月二十日获得法学博士的学位。在此之前不到一个月,他已接受洗礼皈依基督教,成了一名路得派的新教徒。

    在个人生活方面,由于初恋情人阿玛莉在一八二一年八月嫁给了一个有钱的地主,诗人遭受了巨大的心灵创痛。而在一年多以后的一八二三年五月,他在汉堡又邂

    逅阿玛莉的妹妹特莱萨,再次坠入爱河,经受了恋爱和失恋的痛苦。这样一些不幸的经历,都明显地反映在了他早年的抒情诗中。

    但是随着阅历的增长,见识的提高,海涅的文学创作也开始走向成熟,不但题材和体裁变得丰富多彩了,思想也更加深刻。特别是一八二四年,他从大学城哥廷根出发往东北行,徒步漫游了哈尔茨山及其周围地区,一路上尽情饱览自然风光,细心观察世态民情,在此基础上写成了《哈尔茨山游记》,为自己的创作开辟了一条新路。随后的四五年,他又写了大量的游记和散文作品。

    在十九世纪二十年代,海涅事实上已把更多的精力放到了游记的写作上,因为在他看来,那搜集了他早年那些优美而感伤的爱情诗的《诗歌集》,只是一条“无害的商船”,而从《哈尔茨山游记》开始的游记作品,却是一艘艘装备着许多门大炮的“战舰”(见一八二七年十月三十日致摩西?摩色尔的信)。无论是旅居北海之滨的诺德尼岛,或是在畅游南方的文明古国意大利途中,他都专注而细心地建造这样的“炮舰”。在1821至1830年期间,海涅曾到德国各地和波兰、英国、意大利旅行。1822年出版第一部“诗集”,次年又出版“悲剧—抒情插曲”。1827年他把早期抒情诗汇集在一起出版,题名“歌集”,引起轰动,奠定了他在文坛上的地位。这期间,他还创作了“哈尔茨山游记”等散文作品,也引起巨大反响。海涅这个时期的抒情诗和游记,大多抒写他个人的经历、感受、憧憬,感情真挚,语言优美,具有明显的浪漫 主义色彩。 1830年法国爆发七月革命,海涅深受鼓舞,决定前往巴黎。在这儿他结识了大仲马、贝朗瑞、乔治·桑、巴尔扎克、雨果等作家和李斯特、肖邦等音乐家,并与空想主义者圣西门的信徒交往,也受到这方面的影响。这时期他写了“论德国宗教和的历史”(1835)和“论浪漫派”(1836)两本著作。为了和激进派诗人内容空洞的“倾向诗”进行斗争,他写了长诗“阿塔·特罗尔,一个仲夏夜的梦”(1843)。1843年底,海涅和马克思在巴黎结识。这个时期,他的诗歌创作达到了新的高峰,他发表了“新诗集”(1844),其中包括一部分以“时代的诗”命名的政治诗,和长诗“德国,一个冬天的童话”(1844)。这些诗歌在思想内容和艺术两方面都取得很高的成就,成为1848年革命前夕时代的最强音。

    海涅在1848年革命失败后,忍受瘫痪的痛苦,在“床褥墓穴”用口授方式创作了许多优秀诗篇,其中包括“罗曼采罗”(1851)、“1853至1854年诗集”和一些遗诗。这些中虽有悲愤忧郁之作,但大多数仍充满战斗的豪情、对祖国和人类的未来具有坚定的信心。1856年2月17日,海涅在巴黎逝世,葬于蒙马特公墓。在巴黎这个革命中心和国际文化大都会,海涅结识了巴尔扎克、仲马、维克多?雨果和乔治?桑等法国大作家,以及肖邦、李斯特、柏辽兹等著名的音乐家和艺术家,经常有机会参加各种文艺聚会,观看演出和参观美术展览,过着紧张而充实的生活,眼界进一步地开阔了,思想也进一步地活跃起来。在随后的十多年里,他虽也继续诗歌创作,但更多的时间和精力却用于为德国国内的报刊撰写通讯和时事评论,及时而又如实地报道法国和巴黎的各方面情况,想让法兰西革命的灿烂阳光去驱散笼罩着封建分裂的德意志帝国的浓浓黑暗,让资产阶级进步意识形态的熏风去冲淡弥漫在那儿的陈腐之气,于是产生了《法兰西现状》、《论法国画家》、《论法国戏剧》以及《路台齐亚》等一大批报

    道和文论。与此同时,他也向法国读者介绍德国的宗教、历史、文化、哲学以及社会政治现状,写成了《论浪漫派》、《德国宗教和哲学的历史》等重要论著,帮助法国人民对德国精神生活的方方面面产生比较深刻的认识。这样,海涅便开始了他写作生涯更紧密地联系现实和富有革命精神的第三个阶段。

    在这个阶段,除去时评和文论,海涅还发表了小说《施纳波勒沃普斯基回忆录》、《佛罗伦萨之夜》和《巴哈拉赫的法学教师》。只可惜这些作品全都是一些片断,而诗歌创作也几乎陷于停顿。这大概是因为时事过于动荡,诗人已无法静下心来从事纯文学的创作,拿德国著名的马克思主义文学批评家弗朗茨?梅林的话来说就是:“海涅在三十年代极其严肃地对待他的?使徒的职责?和?护民官?的任务,因而他的诗歌创作就退居相当次要的地位了。”这意味着,海涅把自己革命战士的职责看得比他诗人的成就和荣誉还重,然而也多亏如此,他才得以充分展示在游记作品里已初露锋芒的社会观察家和批评家的才华,让后世能一睹其博大深邃的思想家和英勇善战、坚强不屈的战士的风采。

    一八四四年,海涅在巴黎遇见马克思,与这位比自己年轻的革命家及其周围的同志结下了亲密的友谊,受到了他们的共产主义理想的影响。这一年十一月,诗人在流亡十三年后第一次短时间回祖国探望母亲,心情异常激动,以致一到边界心脏就“跳动得更加强烈,泪水也开始往下滴”。待到发现德国封建、落后的状况依旧,诗人更加悲愤难抑,于是怀着沉痛的心情写成了长诗《德国,一个冬天的童话》。在诗里,他不仅痛斥和鞭笞形形色色的反动势力,而且发出了“要在大地上建立起天上的王国”的号召。这部作品与合在一起出版的《新诗集》,也和前面提到的那些时评和文论一样,都具有紧密联系社会现实、有力针砭时弊和富有革命精神的特点。也就难怪恩格斯会兴奋地宣告“德国当代最杰出的诗人亨利希?海涅也参加了我们的队伍”,公开承认了他乃是一名革命战士。

    进入十九世纪四十年代,特别是在《德国,一个冬天的童话》写作成功以后,海涅的诗歌之泉在干涸了近十年后又迅速而激越地流淌、喷涌起来,从而开始了他文学生涯的第四个阶段。在这个阶段,他写了大量如投枪匕首般锋利尖锐的“时事诗”,如被誉为“德国工人阶级的马赛曲”的《西里西亚的纺织工人》等等,对各式各样的反动势力进行无情的揭露和讽刺。也就是说,与早年的抒情诗相比,诗人这时的作品已发生了质的变化,不再是抒发个人喜怒哀乐的低吟浅唱,而成了战场上震撼心魄的鼓角和呐喊。可惜的是,在一八四八年法国爆发二月革命,整个欧洲都掀起了革命高潮之际,海涅的诗歌创作又中断了一两年。原因是诗人在年前罹患脊髓痨,到一八四八年已经卧床不起,正苦苦地与死亡进行着抗争。

    进入十九世纪五十年代以后病情稍有缓和,海涅在创作“时事诗”的同时,也写了不少音调沉郁、愤世嫉俗的抒情诗,哀叹自身不幸的命运和遭遇。他身为犹太人而倾向进步和革命,因而长期受到德国政府的迫害。自一八三五年起,他的作品就列入了德国官方的查禁名单,且高踞榜首,新作更难在国内出版,稿费来源几近枯竭。与此同时,叔父所罗门?海涅对他的接济也早已断绝,在流亡中的诗人经济十分拮据,不得已而领取了法国政府发给的救济金。这事在一八四八年被国内的论敌知道了,海涅

    篇二:大师们的经典爱情诗

    大师们的经典爱情诗

    莎士比亚的经典爱情诗

    不爱自己,怎么能爱别人?

    婚姻是青春的结束,

    人生的开始。

    爱是温柔的吗?

    它太粗暴、太专横、太野蛮了;

    它像荆棘一样刺人。

    真诚的爱情永远不是一条平坦的大道。

    吻是恋爱生活上的一首诗。

    爱的黑夜有中午的阳光。

    如果说“喜欢”不要理由的话,

    那么“憎恨”也就不要什么依据。

    最甜的蜜糖可以使味觉麻木;

    不太热烈的爱情才会维持久远;

    太快和太慢,结果都不会圆满。

    悲哀是爱情的证据。

    但是,

    深深的悲哀是判断力不足的证据。

    海涅的经典爱情诗

    什么是爱?

    “爱就是笼罩在晨雾中一颗星。”

    没有你,天堂也变成地狱。

    在你美丽的樱唇上,

    我惯用接吻来代替语言,

    我的吻就像是从我的心底冒出的一个火焰!

    昨天吻过我的幸福,

    今天已经化为乌有,

    我获得真诚的爱情,

    向来总不能持久。

    女人使男人得到幸福的方法有一种;

    但使男人陷于不幸的方法却有三千多种!

    只有在爱情之中才有真实。

    “爱情究竟是什么?”

    “??”没有一个人能解答。

    拜伦经典爱情诗

    爱情对男人而言,

    只是生活的一部份。

    但对女人而言,

    却是一生的全部。

    初吻并不能当作永久相爱的保

    但它却是盖在生命史上的

    一个永久记忆印章。

    恋爱是艰苦的,不能期待它

    像美梦一样出来。

    欢乐的回忆已不再是欢乐,

    而哀愁的回忆却还是哀愁。

    爱情可以而且应该永远和婚姻共存。 比一切更甜蜜的,是初次的热烈爱情

    ——它是唯一独尊的。

    女人有一句赞美她的话便可以活下去。

    女人是男人的伟大创造者。

    心儿累了,要舒缓,

    爱情也 要歇息。

    泰戈尔经典爱情诗

    “我不能保留你的波浪。”

    堤岸对河说:

    “我只能保留你的足印在我心底。”

    黑夜啊,

    我感到你的美,

    正如那被爱的女人吹熄了她的灯一样。

    啊!美人,

    你要从爱之中去培养你的内在美,

    不要在镜前去陶醉你的外在美。

    让死者有永垂不巧的名,

    让生者有永远不灭的爱。

    爱是充实的生命,

    正如盛满了的酒杯。

    叶儿在恋爱时变成花,

    花儿在崇拜时变成果。

    “果实啊!你离我多远?”

    “花啊!我就藏在你的心里呢!”

    爱情在有限与无限之间搭起了一座桥梁。

    即使爱只给你带来了哀愁,也信任它。

    不要把你的心关起来。

    当我死时,世界呀!请在你的沉默中

    替我留着:“我已经爱过了”这句话吧!

    篇三:外国文学史

    文学常识

    1,斯丹达尔(1783-1842)是法国批判现实主义文学奠基人。《拉辛与莎士比亚》是其第一篇美学著作,被认为是批判现实主义的第一篇美学宣言。他的代表作是《红与黑》(表达反复辟的深刻主题)。小说原名《于连》,后来改为富有象征意义的《红与黑》,副题是“1830年纪事”,其标志斯丹达尔现实主义的形成。代表人物,于连、拉莫尔、玛蒂尔德、雷纳尔夫人。

    2,巴尔扎克,现实主义奠基人,代表作《高老头》、《人间喜剧》,《欧也妮·葛朗台》(“最完美的绘写之一”,人物 老葛朗台),《幻灭》,人间喜剧是现实主义的最高成就也被称为内金钱与欲望的史诗,

    3,福楼拜居斯达夫·福楼拜(1821-1880)是19世纪中叶法国重要的批判现实主义作家。他的“客观而无动于衷”的创作理论和精雕细刻的艺术风格,在法国文学史上独树一帜。《情感教育》是福楼拜第二部以当代生活为题材的重要小说。小说的副题是“一个青年的故事”。70年代,福楼拜创作了三个探索人生价值的短篇——以《三故事》为名发表,包括《圣·于连的传说》、《一颗简单的心》、《希罗狄亚》。其中《一颗简单的心》是他的短篇小说杰作。代表作《包法利夫人》,《包法利夫人》的副题是“外省风俗”,小说描写外省一个富裕农民的独生女爱玛的悲剧性一生。爱玛——包法利夫人; 包法利——乡村医生; 赖昂——大学生,包法利夫人的情夫;罗道耳夫——庄园主,包法利夫人的情夫;勒内——服装商人。 4,狄更斯英国现实主义文学创始人,在英国文学中的地位仅次于莎士比亚。代表作《老古玩店》、《匹克威克先生外传》使其一举成名,《大卫*科波菲尔》(自传性质、主人公大卫是孤儿,在姨婆贝茜的抚养下长大成人,最终成为作家)、《荒凉山庄》(批判英国的法律机器和法律制度、爱迪生控告贾迪斯遗产诉讼案)《艰难时世》(唯一正面反映劳资矛盾的作品)《远大前程》(一出幻想破灭的悲剧)、《双城记》是狄更斯的一部很有影响的历史小说,以1789~1794法国大革命为背景,反映作者对革命的理解和和人道主义思想。不再是作者一向幽默的风格,而有着阴郁的感伤情绪和紧张的故事情节,代表人物梅尼特医生、卡尔登、厄弗里蒙地、得伐石太太。

    5,亨利希·海涅,是俄国批判现实主义文学的奠基人。俄国散文之父,发表了著名的论著《论浪漫派》,长诗《德国——一个冬天的童话》(海涅讽刺诗的顶峰)和《时代的诗》的大部分,抒情诗集《罗曼罗采》(1851)反映了海涅在1848年革命失败后的彷徨与郁闷。

    6,·果戈理是俄国批判现实主义文学的奠基人。俄国散文之父。代表作《死魂灵》讽刺喜剧《钦差大臣》《外套》,《死魂灵》人物:乞乞科夫:主人公;尼洛夫:乞乞科夫拜访的第一个地主;科罗皤契加:女地主,守财奴;士特莱夫:恶少式的年轻地主。梭巴开唯支:粗壮得像一个狗熊:泼留希金:著名的吝啬鬼 7,陀思妥耶夫斯基,1世纪中后期俄国作家,主要作品:《双重人格》《穷人》(小人物)、《罪与罚》(宗教救世,人物拉斯科尼科夫、索尼娅)、《卡拉马佐夫兄弟》、《白痴》、《地下室手记》。

    8,普希金,俄罗斯诗歌,俄罗斯现实主义文学奠基人,被称为俄罗斯诗歌的太阳。政治抒情诗《自由颂》《致察尔达耶夫》《乡村》,长诗《高加索的俘虏》《强盗兄弟》。诗体长篇小说《叶普盖尼*奥涅金》(奥涅金、邻村地主女儿达吉亚娜、奥丽嘉)

    9,波德莱尔,沙尔·波德莱尔(1821-1867)是19世纪中期法国著名诗人和文学评论家,西方象征主义文学的先驱。《恶之花》是波德莱尔的代表作,也是世界文学中惊世骇俗的不朽著作。“恶之花”的法文原意是“病态的花”。《恶之花》第二版有六个部分:《忧郁与理想》《巴黎风貌》《酒》《恶之花》《叛逆》《死亡》 10,亨利希·海涅(1797-1856)是19世纪德国著名的革命民主主义诗人、文艺评论家和政论家。1833年,海涅发表了著名的论著《论浪漫派》。他从浪漫派与政治、宗教的关系中剖析德国浪漫派文学运动的主要特征。他指出,德国浪漫派来自基督教。在这部著作中,海涅明确指出艺术和生活是不可分的。19世纪40年代,欧洲革命形势高涨,海涅与们马克思相识并结下了深厚的友谊。这一时期,海涅创作出了他最成熟的作品:长诗《德国——一个冬天的童话》(海涅讽刺诗的顶峰)和《时代的诗》的大部分。1844年,海涅为声援工人斗争(德国西里西亚纺织工人起义)创作了《西里西亚纺织工人》抒情诗集《罗曼罗采》(1851)反映了海涅在1848年革命失败后的彷徨与郁闷。

    11,屠格涅夫是19世纪中叶具有敏锐观察力的俄国优秀现实主义作家。他的第一部现实主义作品是《猎人笔记》(代表人物霍尔和卡里内奇)。屠格涅夫的主要成就在长篇小说。他从50年代至70年代先后写成6

    部长篇小说:《前夜》、《父与子》等。屠格涅夫感应到时代的要求,从写“多余人”转向反映“新人”;长篇小说《前夜》和《父与子》就标志着他创作道路的新阶段。其中,《父与子》是屠格涅夫创作的最高成就。 12,左拉(1840-1902)是19世纪后期法国著名作家,是法国自然主义文学的主要倡导者。左拉从1868年起着手写一部多卷集的庞大作品。从1869年7月写第一部小说《卢贡家族的家运》起到1893年完成《巴斯卡尔医生》止,历时25年完成了包括20部长篇小说的社会史诗《卢贡-马卡尔家族》。其中著名的篇章有《金钱》、反映工人生活的《小酒店》和《萌芽》(艾蒂安带领工人罢工)、《娜娜》等。

    13,莫泊桑(1850-1893)是19世纪后期法国杰出的批判现实主义作家。他在短篇小说方面的艺术成就尤为突出,有“世界短篇小说巨匠”之称。《羊脂球》是莫泊桑发表的第一篇小说,也是其短篇小说中的珍品。莫泊桑中短篇小说的著名作品有《项链》、《我的叔叔于勒》等。莫泊桑一生中创作了6部长篇小说:《一生》、《漂亮朋友》等。其中《漂亮朋友》是莫泊桑的代表作。

    14,亨利克·易卜生(1828-1906)是欧洲近代现实主义戏剧的杰出代表,被誉为“现代戏剧之父”。他出生于挪威小城希恩,代表作是《玩偶之家》(妇女、人的解放问题)会问题剧:1868-1891年,挪威剧作家易卜生用散文写了9部以社会和家庭问题为内容的现实主义戏剧;这些剧本分两类:一类处理社会政治问题,如《青年同盟》、《社会支柱》等;一类处理婚姻家庭问题,如《玩偶之家》、《群鬼》等;这些作品大胆揭露资产阶级道德的堕落、婚姻的不合理、家庭生活的虚伪、思想的庸俗偏狭及资产阶级民主政治的破产;“社会问题剧”以其丰富的社会内容和高度的艺术技巧震动了西方舞台,引起一场戏剧革命。主要有九部:《社会支柱》,《玩偶之家》(海尔茅、娜拉),《群鬼》、《泰坦尼克号》等,这些剧本的演出,极大地震动了当时沉闷保守的西欧剧坛。

    15,托尔斯泰(1828-1910)是俄国伟大的批判现实主义作家。早期:托尔斯泰在高加索时开始文学创作。50年代初期,陆续发表了《童年》、《少年》、和《青年》,组成自传三部曲,体现了他早期的思想和对创作的探索。《塞瓦斯托波尔故事》。1856年发表的中篇小说《一个地主的早晨》是根据作者在自己的庄园里实行“农事改革”的亲身体验而写成的,带有自传的性质,同时也体现他心灵探索和思想的进一步发展。中期:《战争与和平》是一部历史题材的长篇小说。它以1812年俄国的卫国战争为中心,反映了1805-1820年的重大历史事件(描绘了宏伟的战争场面,刻画了许多重要的历史人物。博大深沉的俄罗斯精神,俄罗斯人民的力量。青年人的成长,十九世纪初十年一些典型的俄国贵族青年的艺术的传记主人公:彼尔 安德烈公爵 娜塔莎彼尔:托尔斯泰式的探索型人物,代表迷惘的俄罗斯整整一代人,也有作者自己的影)。《安娜·卡列尼娜》(小说两条线索,一条写安娜与伏伦斯基之间爱情婚姻的纠葛,另一条写列文的精神探索以及他的与吉提的家庭生活,展现宗法制农村的生活画面)晚期:托尔斯泰晚年写的长篇小说《复活》对俄国结社会的揭露和批判空前激烈(自传性、探索性,主人公聂赫留朵夫忏悔的贵族)。

    16,契诃夫(1860-1904)是俄国19世纪批判现实主义最后一位杰出的作家。契诃夫早期的作品中,有一类表面上写俄国社会日常生活中的笑话,实际上却无情地嘲笑和揭露专制警察制度和小市民的奴性心里的作品;如,《小公务员之死》、《变色龙》等。中篇小说《草原》的出版,是契诃夫80年代创作中的一件大事。90年代是契诃夫川创作的繁荣和成熟时期,其中暴露社会黑暗和抨击托尔斯泰主义的作品占了很大比例;如《第六病室》、《带阁楼的房子》、《挂在脖子上的安娜》、《套中人》等。其中,《第六病室》是契诃夫库页岛之行的产物;《带阁楼的房子——艺术家的故事》的主题是批判错误的社会思潮“小事论”的;《套中人》是一部脍炙人口的小伙,它鲜明地塑造了一个旧制度的卫道者、新事物的反对者的典型形象。戏剧创作《海鸥》,《樱桃园》。

    17,马克·吐温(1835-1910)是19世纪后期美国的杰出作家。福克纳称他为“美国文学之父”,在文学史上,马克·吐温主要是作为一个幽默讽刺作家而闻名的。“马克·吐温”在英语里是水手的术语,意思是水深12英尺,表示船可以安全通过;这是一个颇有幽默意味的笔名。《汤姆·索亚历险记》(1876)是马克·吐温在70年代创作的另一部重要作品。其姊妹篇《哈克贝利·芬险记》的中心人物是哈克贝利·费恩(即哈克),黑奴吉姆,小说的中心主题是反对种族压迫。他1899年写成的中篇小说《败坏了哈德莱堡的人》,对资本主义社会的批判达到了空前猛烈的程度,同时在艺术上也是出色的。

    18,哈代(1840-1928)是19世纪末英国杰出的批判现实主义作家。揭示了在“维多利亚盛世”帷幕掩盖

    下英国社会的深刻危机。他主要是一位小说家,但他本人希望自己是一位诗人。他把自己的小说分为三类:“罗曼史和幻想”、“爱情阴谋故事”、及“性格和环境小说”,他的全部重要小说归在最后一类。哈代一生中写了不少中短篇小说,有《威赛克斯故事集》。哈代的优秀中篇小说《干枯的手》和《两个野心家的戏剧》可以与他晚期的长篇小说相媲美《德伯家的苔丝》,代表人物苔丝、亚雷·德伯、安叽·克莱

    19,勃朗特姐妹,夏洛蒂、艾米莉、安妮在英国文学史上并称“勃朗特三姐妹”。夏洛蒂,《简·爱》、《维莱特》、《教师》,艾米莉《呼啸山庄》(一部有关恩萧家族和林惇家族两代人的编年史恩萧先生同他的妻子,儿子辛德雷和女儿凯瑟琳住在呼啸山庄,林惇夫妇和儿子爱德加、女儿伊莎贝尔住在画眉田庄。),安妮《艾格尼丝·格雷》

    20,柯南·道尔被称为世界侦探小说之父,代表作《福尔摩斯探案集》,一般认为其中三部中篇:《血字研究》(化生医生初识福尔摩斯,首次和福尔摩斯一起侦破一起凶杀案),《四签名》(讲述一起为争夺阿格兰宝物而引发的惨案),《巴斯克维尔的猎犬》(描写一起争夺巨额遗产而训狗杀人的案件)是其的杰作。 21,《红与黑》母题:一个下层贫民英雄梦的破灭

    《幽谷百合》母题:关于至善女性心灵之责任与婚外情哀婉的诗《包法利夫人》母题:婚外恋风流韵事,一个女人和数个男人的故事《名利场》母天下题:写一个女性如何在名利场上打天下,一个女性与许多男性、女性之间的故事,副标题:没有英雄的故事(没有主人公的小说《大卫·利波》母题:一个人如何在苦难中坚强高尚的成长,或者说关爱善良如何呵护一个人度过苦难《双城记》母题:“复活”通过革命与人性,爱与恨的故事,通过革命中爱恨情仇的纠结表现西方文学中复活主题车尔尼雷大斯基《怎么办》副标题:新人的故事《安娜卡列尼娜》母题:不幸家庭的不幸故事与幸福家庭的幸福故事《复活》主题复活

    22普希金人物形象系列《叶甫盖尼,澳涅金》第一个多余人的形象小人物形象莱蒙托夫:《当代英雄》毕巧其第二多余人形象屠格涅夫:《前夜》《父与子》新人形象《奥勃洛莫夫》最后一个多余人 现实主义文学是西欧资本主义制度确立和发展时期的产物。19世纪的自然科学得到了长足发展,突出的是细胞学说、能量转化学说和进化论三大成就。

    19世纪现实主义文学的一些基本特征

    在思想特征上,首先,现实主义把文学作为分析和研究社会的手段,为人们提供了特定时代丰富多彩的社会历史画面,具有很高的认识价值。巴尔扎克《人间喜剧》风俗研究、分析研究、哲学研究。列夫·托尔斯泰被列宁称为“俄国革命的镜子”,就是因为他的小说反映了新旧交替时代俄国社会各阶层的精神心理风貌,展示了“无与伦比的俄国生活的图画”。

    其次,现实主义以人道主义思想为武器,深刻地揭露与批判社会的黑暗,同情下层人民的苦难,提倡社会改良。

    再次,现实主义文学普遍关心社会文明发展进程中人的生存处境问题,表现出作家们对人的命运与前途的深切关怀。

    在艺术特征上,首先,现实主义文学追求艺术的真实性,强调客观真实地反映生活

    其次,现实主义文学重视对人与社会环境的关系的描写,塑造典型环境中的典型性格。

    再次,现实主义文学具有内倾性和外倾性两种倾向。

    最后,现实主义以叙事文学为主,小说特别是长篇小说创作走向了成熟与繁荣

    二、现实主义文学的发展

    法国是欧洲现实主义文学的发源地。斯丹达尔和巴尔扎克是法国批判现实主义的奠基人。斯丹达尔的文学评论集《拉辛与莎士比亚》是第一部现实主义的宣言书。1830年,他的长篇小说《红与黑》标志着现实主义文学的形成。巴尔扎克的《人间喜剧》代表了西欧现实主义的最高成就。从50年代起,法国现实主义强调科学精神,表现出客观冷峻的风格。这种创作风格的倡导者和代表人物是福楼拜,他是法国19世纪后期现实主义的重要代表。另外,还有小仲马(1824—1805)的《茶花女》、都德(1840—1897)的《小东西》。都德的代表作品《最后一课》和《柏林之围》是世界短篇小说中的名篇。

    19世纪中后期出现的巴黎公社文学,是一种崭新的现实主义文学,又称无产阶级文学。鲍狄埃(1816—1887)是巴黎公社文学的代表,他的《国际歌》。米雪尔(1830—1905)有“红色圣女”之称,她写过许多充满革命激情的诗歌。著名的有《红石竹花》,

    英国的现实主义文学较多地表现了劳资矛盾以及“小人物”的悲惨命运和苦难生活,人道主义和改良主义色彩特别浓厚。狄更斯、萨克雷、夏绿蒂·勃朗特、盖斯凯尔夫人等讽刺作家萨克雷(1811~1863)的代表作《名利场》(1848)主要描写两个生活态度截然不同的妇女的命运,一个是穷画匠的女儿蓓基·夏泼,另一个是有钱人家的小姐爱米丽亚。小说着重描写的是不择手段的女冒险家蓓基·夏泼的形象,她冷酷自私,利用一切机会往上爬,迎合上流社会的道德标准,为达到目的不择手段,是一个十足的野心家。小说通过这个人物写出了资本主义金钱社会是一个自私冷酷、趋炎附势、尔虞我诈、弱肉强食的名利场,写出了上层社会那些貌似风雅的绅士们的虚伪、卑劣的精神世界。小说的副标题“没有主人公的小说”,正好说明了金钱权势挤压下正面人物(原文来自:wWW.hnboxu.Com 博旭 范文网:海涅爱情诗歌中的讽刺主题的研究)的丧失,金钱才是真正的主人公。

    勃朗特姐妹的《简爱》、《呼啸山庄》。盖斯凯尔夫人(1810—1865)是与勃朗特姐妹同时代的女作家,她的代表作《玛丽·巴顿》(1848)是欧洲文学史上最早触及劳资矛盾的小说。它从侧面反映了英国的宪章运动。 德国是西欧资本主义发展较晚的国家。德国早期现实主义文学以批判封建君主专制和诸侯割据为主。海涅是德国现实主义的主要代表。毕希纳(1813—1837)的创作以戏剧为主,代表作是《丹东之死》。毕希纳被认为是20世纪表现主义的先驱。

    北欧现实主义文学是在西欧的影响下发展起来的,它形成于19世纪四五十年代。丹麦的安徒生(1805—1875)是世界著名童话作家。挪威的易卜生是北欧现实主义文学最重要的代表作家,他的“社会问题剧”大大推动了欧洲戏剧的革新和发展。比昂松(1832—1910)是挪威的剧作家、小说家和诗人,主要成就在戏剧方面。《破产》(1874)和《挑战的手套》(1883)是他的著名剧作。它们都以尖锐的笔触和现实主义手法抨击了资产阶级的虚伪和自私。比昂松在戏剧方面取得了突出成就,1903年获得诺贝尔文学奖。

    普希金是俄国现实主义的奠基人,他的《叶甫盖尼.奥涅金》塑造了俄国文学史上第一个“多余人”形象,他的短篇小说《驿站长》开了俄国文学中描写“小人物”的先河毕巧林既有贵族的恶习,又不随波逐流,以批判的眼光看待周围的环境和自己;他渴望有意义的生活,又找不到生活的目标,内心充满矛盾和痛苦。他是俄国文学史上第二个“多余人”的形象。这是一部在社会内容和心理内容的描写上都十分出色的现实主义小说,它开了俄国小说心理描写的先河。果戈里“自然派”。。冈察洛夫的代表作《奥勃洛摩夫9(1859)塑造了俄国文学史上最后一个“多余人”奥勃洛摩夫的形象。屠格涅夫在60年代创作的小说《前夜》、《父与子》等作品中塑造了带有“新人”形象特征的平民知识分子的形象。车尔尼雪夫斯基(1828—1889)是革命民主主义者、文学批评家和作家。他的长篇小说《怎么办?》(1863)是一部社会政治小说,副标题为“新人的故事”。 奥斯特洛夫斯基(1823—1886)是俄国戏剧家,被称为“俄罗斯民族戏剧之父”。七八十年代,俄国现实主义文学达到了鼎盛时期。陀思妥耶夫斯基在这一时期完成了《群魔》(1871)、《少年》(1875)和总结性的《卡拉玛佐夫兄弟》(1880)。托尔斯泰的代表作《安娜。卡列尼娜》(1873—1877)和《复活》(1889—1899)也在此时完成,

    欧·亨利(1862—1910)是美国著名的短篇小说家。他善于通过描写“小人物”的不幸命运,揭示资本主义的不平和虚伪。在艺术上,他的小说常常以“含泪的微笑”和辛酸的欢乐而打动读者,善于构思一个出人意料的结局,这种写法被称为“欧·亨利笔法”。代表性作品有《麦琪的礼物》、《最后一片藤叶》、《警察与赞美诗》、《带家具出租的房间》等。 杰克·伦敦(1876—1916)是19世纪后期美国重要的现实主义作家。

    第二节司汤达

    1817年他又以另一个笔名发表了《意大利绘画史》,阐述他的艺术观点,被认为是“绘画的第一篇浪漫主认错宣言”。

    在艺术上,斯丹达尔是一个有独创性的作家。他是世界上第一个自觉地运用心理分析的小说家。 其次,斯丹达尔采取客观的叙述方法。 第三,斯丹达尔的风格极其纯净、简洁 。

    。第四,斯丹达尔的人物塑造也非常成功。

    《红与黑》故事发生在1825年弗朗什-孔泰省的维里埃尔小城。市长德·雷纳尔挑选了锯木厂老板的儿子于连·索雷尔作家庭教师。于连获得市长夫人的好感,她没有享受过爱情,逐渐爱上了这个漂亮的小伙子,成了他的情妇。他们的关系终于隐瞒不住。在西朗神父的安排下,于连来到贝尚松的神学院,很快获得院长彼拉尔神父的信任。院长为他谋得德·拉莫尔侯爵秘书的职务。他的高傲唤起了侯爵女儿玛蒂尔德的好奇心,他设法把她勾引到手。侯爵似乎无路可走,给了他称号、军阶并应允他和自己女儿的婚事。这时,德·雷纳尔夫人在教士的唆使下揭露了于连。于连愤怒之极,回到维里埃尔,开枪打伤了她。于连被捕之后,万念俱灰,在法庭上怒斥统治阶级,被判处上了断头台。三天后,德·雷纳尔夫人也离开了人世。 《红与黑》的第一个层面表现为爱情小说。 《红与黑》确实是一部具有强烈政治倾向性的小说,表现在三个方面。首先,作者揭露了复辟王朝时期的腐败、黑暗以及贵族和平民之间的尖锐矛盾。 其次,《红与黑》描绘了复辟王朝时期激烈的政治斗争 第三,《红与黑》对现实抨击最尖锐的描写,是在第21至23章中对贵族政权企图依靠外国势力干预政局的揭露。 《红与黑》还是一部风俗小说。小说故事发生在三个地方:汝拉山区的小城维里埃尔、贝尚松的神学院和巴黎的德·拉莫尔侯爵府。这三个地方概括了当时法国的风貌。维里埃尔是外省城市的写照神学院是社会的另一个缩影。它像监狱一样阴森可怖,德·拉莫尔侯爵府是上层社会的写照。

    P248《红与黑》的突出成就也表现在塑造了于连这个形象。这个个人奋斗者是世界文学中一个不朽的艺术典型。于连的性格是多元多层次的:强烈的自我意识则是他性格中核心成分;自我意识在环境的作用下,产生出平等观念、反抗意识和个人野心。于连个性刚强,充满激情,富有毅力。他虽然表面长得预订弱,但是“心里竟藏着宁可死一千次也要飞黄腾达的不槿动摇的决心”。外表和内心的强烈反差,是于连形象的一大特点。于连是一个具有双重人格和双重精神的人物:他既有反抗精神,又很容易屈服;他既憎恨贵族的卑劣,又不惮玷污自己的双手;他既看重别人的善良正直,又信奉虚伪的道德观;他既崇拜拿破仑,又能随意改变自己的奋斗方向,走一条截然相反的道路;他既热衷于向上爬,又愤然选择了死亡,不肯向卑污的现实让步。这种双重性构成了于连性格和思想的复杂性。这个形象的丰富性标志着斯丹达尔的小说艺术所达到的高度成就。

    第三节巴尔扎克

    1829年发表的《舒昂党人》揭开了《人间喜剧》的序幕。从1829至1835年,是《人间喜剧》创作的第一阶段。《欧也妮·葛朗台》(1833)和《高老头》的问世标志着巴尔扎克的创作达到成熟阶

    段。他把这套巨著分为三个部分,第一部分是《风俗研究》,“将反映一切社会现象”,“人类心灵的历史将纤毫毕现,社会史的各个部分都得到描绘”;第二部分是《哲理研究》,“在现象之后,紧接而来的是原因,”“我要说出情感为什么会这样,生活依存于什么之上”;第三部分是《分析研究》,探讨“原则”。 《人间喜剧》的正式命名是在第二阶段(1835—1842)这一阶段最重要的作品是《幻灭》(1837—1843)。这部长篇展现了新闻界和文坛的种种黑幕,塑造了一个年轻野心家形象吕西安。 巴尔扎克创作的第三阶段从1842年至1848年,他的体系有新的发展。

    首先,《人间喜剧》反映了资产阶级取代贵族阶级的罪恶发家史。如《老姑娘》(1836)描写外省阿朗松地区资产阶级的头面人物杜布斯吉埃如何战胜旧贵族,娶了当地最有钱的老处女,终于完全控制了这个城市其次,《人间喜剧》反映了贵族阶级的没落衰亡史。《苏镇舞会》(1830)的德·封丹纳伯爵就“识时务地”与资产者攀亲,两个女儿和三个儿子都毫无例外地这样做,他认为这“符合19世纪进程和改革君主制的思想”。第三,《人间喜剧》描写了一幕幕惨剧,这些惨剧围绕着争夺金钱而展开。《高布赛克》写到做母亲的为了剥夺女儿的财产,烧毁丈夫的遗嘱此外,《人间喜剧》还真实地反映了当时的经济状况,超过了所有的职业历史学家、经济学家和统计学家提供的材料。

    《高老头》故事发生在1819年末至1820年初的巴黎。在偏僻街区的伏盖公寓,聚集了各种人物。落魄的高老头为两个女儿还债而被榨干了。穷大学生拉斯蒂涅羡慕上流社会的奢侈生活,一心想向上爬。苦役监逃犯伏脱冷企图利用泰伊番小姐的婚姻大赚一笔,他的秘密被老小姐米旭诺和波阿莱使计探知,由警察逮捕归案。此时,拉斯蒂涅的表姐鲍赛昂子爵夫人情场失意,举行了告别上流社会的盛大舞会。高老头受到女儿的催逼而中风,在痛苦中死去,只有拉斯蒂涅为他料理后事。

    拉斯蒂涅是复辟时期青年野心家的典型。他是外省小贵族的子弟,不愿埋头读书,更不愿顺着社会阶梯一步步攀登,而是羡慕挥金如土的生活。他在鲍赛昂子爵夫人那里接受了社会教育的第一课、伏脱冷给他上了第二课,高老头之死完成了他的社会教育。他信奉的是极端利己主义。

    伏脱冷的身份是苦役监逃犯,实际上是政客和野心家的另一种典型。。他馋涎欲滴地羡慕那些心毒手狠的奴隶贩子,幻想十年之内能挣到三四百万。他信奉的是不择手段向上爬的原则,认为清白老实一无用处,要不怕弄脏手,为了达到目的,哪怕出卖自己。他的哲学体现了占统治地位的恶的观念;这个恶魔般的人物的道德观和他所使用的无耻手段,同当权者并无二致。他在《幻灭》和《烟花女荣枯记》中扮演了同样的恶的教唆者角色。后来,他同当局作了一笔肮脏交易,当上了巴黎警察厅的副处长和处长。

    《高老头》还反映了巴尔扎克对现实关系的深刻了解。小说通过鲍赛昂子爵夫人情场失意的描写,显示了复辟时期贵族被资产阶级取代的历史过程。鲍赛昂子爵夫人是“贵族社会的一个领袖”。她的客厅是资产阶级妇女梦寐以求的地方,能够在那里露面,其他地方都可以通行无阻。然而,她的情夫阿瞿达侯爵为了娶上暴发户的女儿,得到20万法郎利息的陪嫁,竟然抛弃了她。这个意味深长的结局说明资产阶级暴发户终于打败了世代簪缨的贵族。

    《高老头》在人物塑造、心理描写、情节结构等方面达到了很高的成就261

    福楼拜

    福楼拜继承了巴尔扎克描写当代生活的现实主义传统,《包法利夫人》、《情感教育》、《布瓦尔和佩居谢》分别以小镇、巴黎和农村为背景,但写的都是作家生活的时代,即主要发生在七月王朝时期和第二帝国时期外省和巴黎的生活。福楼拜都力图表达他对世界的看法,他把自己的小说分为“哲理”小说和“纯粹而简单的”小说。

    在艺术上,福楼拜提出和实践了一套新主张。一是追求真实性。为此,他特别重视对材料的搜集。。二是追求客观态度。三是追求艺术美。

    《包法利夫人》是19世纪现实主义文学中的一部力作。它叙述法国一个平民女子的悲剧命运。故事发生在鲁昂附近的村镇上。农庄主之女爱玛嫁给了乡村医生包法利,丈夫的平庸使她感到爱情理想破灭。尤其是在参加了一次侯爵家的舞会以后,她因想入非非,郁郁不乐。包法利为了她的健康移居永镇。这个小镇同样庸俗不堪。在农业展览会上,她受到地主罗道耳夫的引诱,不久即遭他抛弃。爱玛转而寻找书记生莱昂鬼混,再遭到抛弃。而爱玛在偷情的生活中用尽家产,在走投无路之际吞砒霜自尽。

    爱玛的悲剧是对卑污得令人窒息的现实的深刻披露。爱玛天生丽质,她的父亲为了让她接受上等教育,把她送到修道院去,她却受到不良影响,养成了向往上流社会糜烂生活的思想和爱幻想的习惯。她一旦同社会接触,这两个方面便如蝇逐臭的发展起来,而作为催化剂的条件就是平庸的现实。起初,她从侯爵的舞会看到了巴黎社交生活的缩影:寻欢作乐的上流人士,荒淫无度的老贵族,传情递信的贵妇,都令她羡慕不已。道特是个毫无生气的村庄,不可能给她提供莺歌燕舞的场面。到了稍微大一点的永镇,情况就不一样了。情场老手罗道尔夫来往于大城市和永镇之间,是个见过世面的人物。他看穿了爱玛渴望的是什么,便乘虚而入。失足的爱玛从此不可遏制地走向堕落和毁灭的道路。在这个过程中,爱幻想的爱玛也变本加厉的发展起来。她把爱情想象为“一只玫瑰色羽毛的巨鸟,可望而不可即,在诗的灿烂的天空翱翔”,认为“爱情应当骤然来临,电光闪闪,雷声隆隆,仿佛九霄云外的狂飙,吹过人世,颠覆生命,席卷意志,如同席卷落叶一般,把心带往深渊”。这种不切实际、想入非非的品性被称为“包法利主义”。它是平庸

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