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    分类:优美散文 时间:2017-01-16 本文已影响

    篇一:优美文章集5:当鸟儿飞过窗前

    当鸟儿飞过窗前

    作者:蓝剑飘飘 一片开满油菜花的田野平坦,舒展

    童年的歌

    沿着小路在牛背上欢唱

    炊烟在傍晚的青瓦上

    跳荡嬉戏

    谁家的采桑姑娘

    挽起纱袖

    面对小河

    梳洗那甜蜜的梦境

    来来往往

    成群的,白色的

    鸟儿们

    在朝圣青春的衣裾

    老木屋里

    一本静默的挂历

    高举双手

    仰望长空

    祈祷令人惊喜的生命宣言

    古老的窗台上

    小小的洁白的茉莉花

    轻轻芬芳了每一扇

    紧闭的窗棂

    篇二:优美的散文诗歌

    当你老了

    叶芝

    当你老了,鬓发斑白,睡思昏沉, 炉火旁打盹,请取下这部诗歌, 慢慢读,回想你往昔的神采, 温柔的眼波中映着倒影深深;

    多少人爱慕你欢跃的青春, 爱慕你的美丽,假意或真心, 只有一个人爱你那朝圣者的灵魂, 爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹;

    垂下头来,在红光闪耀的炉火旁, 凄然地诉说着那爱神的逃逸, 在头顶的群山上他漫步徘徊, 在一群星星中间隐匿着脸庞。

    烦忧

    戴望舒

    说是寂寞的秋的清愁,

    说是辽远的海的相思。

    假如有人问我的烦忧,

    我不敢说出你的名字。

    我不敢说出你的名字,

    假如有人问我的烦忧。

    说是辽远的海的相思,

    说是寂寞的秋的清愁。

    三重影

    但丁?罗塞蒂

    在你的秀发的阴影中我看见你的 眼睛,

    好像旅行者在树木的阴影中看 见溪流清清;

    我说:“唉!我的柔弱的心儿呻吟, 要驻停,

    并在那甜蜜的寂静中畅饮, 沉入梦境。”

    在你的眼睛的阴影中我看见你的 心灵,

    好像淘金者在溪流的阴影中看 见灿灿黄金;

    我说:“唉!凭什么技艺才能赢得 这不朽的奖品?缺少它, 必定使生命寒冷,

    天堂如梦般凄清。”

    在你的心灵的阴影中我看见你的 爱情,

    好像潜水者在海水的阴影中看 见珍珠莹莹;

    我喃喃而语,并没有高声,却远 离着一程

    ——“啊,真诚的姑娘,你能爱, 但能爱我不能?”

    守护者

    【爱尔兰】詹姆士?斯蒂芬斯 一朵玫瑰给少女鬓边, 一枚戒指给新娘,

    一团欢乐给家宅,

    清洁又宽敞——

    是谁在户外雨中

    期待企望

    一颗忠心给老朋友,

    一片诚意给新交,

    爱情能借给大地

    天堂的色调——

    是谁站在那里

    看露珠闪耀

    一朵微笑给别离时刻, 一颗泪珠送上路,

    上帝的求爱

    就这样结束——

    是谁在黑风地里

    坚持守护?

    他,在户外雨中

    期待企望,

    他,站着看露珠

    在四野闪亮,

    他,迎着风守护——

    该驰骤奔忙

    (尽管苍白的手抓紧) 带着玫瑰,

    带着戒指,

    带着新娘,

    该驰骤奔忙,

    带着玫瑰的红色,

    带着戒指的金光,

    带着新娘的嘴唇和鬓发柔长

    乐园鸟

    戴望舒

    飞着,飞着,春,夏,秋,冬, 昼,夜,没有休止, 华羽的乐园鸟,

    这是幸福的云游呢, 还是永恒的苦役?

    渴的时候也饮露,

    饥的时候也饮露,

    华羽的乐园鸟,

    这是神仙的佳肴呢, 还是为了对于天的乡思?

    是从乐园里来的呢, 还是到乐园里去的? 华羽的乐园鸟,

    在茫茫的青空中

    也觉得你的路途寂寞吗?

    假使你是从乐园里来的 可以对我们说吗,

    华羽的乐园鸟,

    自从亚当、夏娃被逐后,

    那天上的花园已荒芜到怎样了?

    我愿意是急流

    裴多菲

    我愿意是急流,

    山里的小河,

    在崎岖的路上,

    岩石上经过?? 只要我的爱人, 是一条小鱼,

    在我的浪花中

    快乐地游来游去。

    我愿意是荒林, 在河流的两岸, 对一阵阵的狂风, 勇敢地作战?? 只要我的爱人

    是一只小鸟,

    在我的稠密的

    树林间做窠,鸣叫

    我愿意是废墟

    在峻峭的山岩上, 这静默的毁灭

    并不使我懊丧?? 只要我的爱人

    是青春的常春藤, 沿着我荒凉的额, 亲密地攀援上升。

    我愿意是草屋

    在深深的山谷底, 草屋的顶上

    饱受风雨的打击?? 只要我的爱人

    是可爱的火焰, 在我的炉子里, 愉快地缓缓闪现

    我愿意是云朵, 是灰色的破旗, 在广漠的空中, 懒懒地飘来荡去, 只要我的爱人, 是珊瑚似的夕阳, 傍着我苍白的脸, 显出鲜艳的辉煌。

    聚散两依依

    琼瑶

    也曾数窗前的雨滴, 也曾数门前的落叶, 数不清,

    数不清的是爱的轨迹: 聚也依依,散也依依!

    也曾听海浪的呼吸, 也曾听杜鹃的轻啼, 听不清,

    听不清的是爱的低语: 魂也依依,梦也依依!

    也曾问流水的消息, 也曾问白云的去处, 问不清,

    问不清的是爱的情绪: 见也依依,别也依依!

    【爱尔兰】罗伊?克里夫特 我爱你,

    不光因为你的样子, 还因为,

    和你在一起时, 我的样子。

    我爱你,

    不光因为你为我而做的事, 还因为,

    为了你,

    我能成的事。

    我爱你,

    因为你能唤出, 我最真的那部分。

    我爱你,

    因为你穿越我心灵的旷野, 如同阳光穿透水晶般容易, 我的傻气,我的弱点,

    在你的目光里几乎不存在。

    而我心里最美丽的地方,

    篇三:一是散文的篇幅一般都比较短小

    一是散文的篇幅一般都比较短小,题材却很广泛

    广为流传的散文,篇幅都很短小,如柳宗元的“永州八记”和范仲淹的“岳楼记”等都只有几百字。由于语言的发展和社会的变化,现代散文比起古代散文来相对的说要长一些,但也不宜过长,更不能以长为贵。象鲁迅先生的《朝花夕拾》、《草》几乎都是短文;还有茅盾的《白杨赞》、《风景谈》,朱自清的《背影》、《》、《荷塘月》、《绿》等也都很短。杨朔的《茶花赋》那就更短了,只有九百字,而《荔枝蜜》也只有1700字,就把自己感的变化表达的淋漓尽致。因此,受写作大家们的影响,我写的散文一般也较短,像我发表在烟雨红尘网的《抱犊寨游记》、《皇城相府游记》、《石家庄公园游记》、《游青龙峡大峡谷续篇》等,篇幅都很短,有的只有几百字,就把周围的景和观赏到的事物,非常集中的展现在读者面前。

    这里需要说明的是,篇幅短小,但不能简单浮浅,“尺幅千里,必当言微意深”。像过去所说的,“宇宙之大,苍蝇之微”都可以当做散文的题材。散文当然可以写金戈铁马似的重大题材,但更可以选择生活中“不起眼”的小事来做文章。

    越是那些被忽视的、司空见惯的东西,越能体现作者的写作技巧;越是别看得见而说不出,而“我”看见后能道出来的生活琐事,越能体现作者的敏锐嗅觉;越能体现作者的独到见解。它可以写一,如《藤先生》;也可以叙一事,如《老山界》;还可以写一景,如《第比利斯的地下印刷所》;还可以状一物,如《石榴》等等。它既可以海阔天空,说东道西,也可以贪小求全,取其片段,以小见大;这也是写散文的秘密所在。

    二是散文表达灵活,一般长于抒

    散文的“散”,并非散漫,它散而不。较之小说、戏剧等在结构、表达方面,更为自由灵活;比起消息、通讯、报告文学等新闻体裁来,它以真真事为基础,可以加工虚构。述新闻体裁主要写别,而散文既可以写别,也可以写自己;通常文中有“我”,便于直接抒。

    散文的结构也是多种多样的,但仍有一定的线索。

    如郑振铎的《猫》大体以时间为线索,鲁迅的《从百草园到三味书屋》则有明显的空间线索,这种线索有明显的连贯;而杨朔的《荔枝蜜》则直接以感变化为线索的,表现为跳跃型。

    散文的表达方式自由灵活。

    在一篇作品中,叙述、描写、抒、议论都可以用,如郭沫若的《杜鹃》。散文的各种表达手段、修辞手法比一般记叙文用的更为频繁,变化更自如,抒息更为浓烈。不少散文都采用直抒臆的写法,来表达作者的思想感。

    三是散文语言优美,生动传神

    散文特别注意语言优美,美在何?

    各家说法不一,有的说朴素简练,有的说文采飞扬;有的说富于韵,有的说潇洒自如;有的推崇亲切流畅的“谈话风”,有的则注重错综美与节奏感。这些语言的特点,不可能在一篇散文中同时出现,但却是一般散文中常见的。这里有选择的谈几点自己的看法。

    文采。“言而无文,行之不远”散文是重文采的。但文采并非大量使用形容词和修饰语,可以用平常的语言,经过选择、加工、提炼、组合,使之隽永而又自然。这里还要提到郭沫若的《杜鹃》的开:

    “杜鹃,敝同乡的魂,在文学所站的地位,恐怕任何鸟都比不。我们一提起杜鹃,心眼底好像有说不尽的诗意。”

    “它本不用说,已经是望帝的化了。有时又被认为薄命的佳,忧的志士;声是满腹乡思,是遍山踯躅;可怜,哀惋,纯洁,至诚……在们的心目中为了的象征。这的象征似乎已经为了民族的感”。尽管郭沫若先生的文采,一般是无法比拟的,但从中使我们也领略到了其中的道理,那就是散文必重文采。有文采,你的文章才能值得一读。

    韵。这是通过语言表现出来的味意趣,它经得住推敲,受得住时间的检验。如《珍珠赋》中写老船工“双手捧出一堆珍珠”,这个“捧”字就富有韵,也是别的动词代替不了的。还有鲁迅笔下的《孔乙己》写孔乙己穷困潦倒:“他从破衣袋里摸出四文大钱,放在我手里……”这个“摸”字就极具神韵。

    潇洒。是活泼自然,从容不迫,绝不是轻佻和摆阔。如朱自清的《瑞士》,写这欧洲的花园,“阿尔卑斯山有的是重峦叠嶂,怎么也不会穷。”“从面往下看,山像一片一片儿着,湖也像只有一薄片儿。有时窗外一座大岩石来了,便什么都看不见;有时一片树木来了,只有从枝叶的缝儿里张一下。山和山下一样,静透了,常常听到牛铃儿……”风景如画,历历在目。潇洒、优美,是散文的特点之一。

    错综美。

    散文不受韵律约束,有错综的语言美,长长短短,错落有致。如丰子恺《吃瓜子》的开:“从前听说:中具有三种博士的资格:拿筷子博士、吹煤纸博士、吃瓜子博士。”三个“博士”的衔,故意不对称。还有鲁迅的《从百草园到三味书屋》有一段:“不必说碧绿的茶畦,光滑的石井栏,高大的皂荚树,紫红的桑葚;也不必说鸣蝉在树叶里长,肥胖的黄蜂伏在茶花,轻捷的天子(云雀)忽然从草间

    窜向云霄里去了。单是周围的短短的泥墙根一带,就有无限趣味。油蛉在这里低唱,蟋蟀们在这里弹琴。翻开断砖来,有时会遇见蜈蚣,还有斑蛰,倘若用手指按住它的脊梁,便会的一声,从后窍喷出一阵烟雾。”这段文字用“不必说”、“也不必说”的排比句形式,但字数、句式不尽相同,有变化,有起伏,这种错综的语言美也给散文带来新的趣和韵味。

    节奏美。散文不讲究韵律,但注意节奏,包括字音抑扬顿挫,音节长短,句式变化等,做到节奏明快,声调悦耳。曹靖华在《花.小跋》中说:“不但诗讲究节奏,散文也该讲这些,讲音调的和谐,也该下字如珠落于盘,流转自如,令听来悦耳,读来顺。”

    请欣赏下面的一段文字:“对父,要善待,有事商量;及父之所急,胜似拜佛他乡!父疾患,想法解除痛苦;嘘寒问暖,也能暖其心房。自己生活拮据,不让父寒酸;自己改善伙食,先让父品尝。外出、回归告父,不让父挂断肠。偶尔几次不算孝,终生孝敬好儿郎;父榻多坐坐,何求他去褒奖?!”还有一段:“做,就应不后悔,不自卑;不欺骗,不谄媚;不嫉妒,不流泪。不唯利是图,不是心非。不怪,不十足女味!不怯不惧,不越雷池一步;不精不傻,不把金钱攥出!堂堂正正做,光明磊落做事。挤眉弄眼终不好,冷喜笑暗刀。与为善本自善,与心自心;你与他打妄语,亲戚朋友谁信任?若悬河才智高,信开河是愚蠢。宁天下负我,不我负天下!”(选自我的拙作《因为你是,就应该这样做》片段)。节奏美,让读来能朗朗,受到美的感染。

    另外,散文还有构思方面的问题也应注意:

    1.以小见大

    散文多写零碎片段的材料,从小题中悟出大道理,显示深刻的思想内涵,抒发强烈的感。郭沫若的《杜鹃》写一寻常的鸟,但并非就鸟论鸟,而是从鸟到,指出有面杜鹃,莺受愚,不应受愚。不尽看出了鸟的习,而且引申到社会事,深入一层,立意就高了。

    要能以小见大,见微知著,必须观察敏锐,察现实,善于分析,抓住根本,时时关心社会动态,对生活有真实感。浑浑噩噩过子,对事物视若无睹,听而不闻,是写不出好的散文的。

    2.善于联想

    散文创作往往是作者在生活中受到一种事物的触动,怀,浮想联翩,然后构思篇。受触动的事物可以是一、一事、一景、一物,往往不完整。因此,作者要善于抓住一点,联想生发,开拓思路,这是散文构思的重要方法。

    联想的基本特点是,从眼前的“此物”想到“彼物”,通过描绘,或借助类比,或取其寓意,或虚实相生,表现出深刻的思想含义。茅盾的《白杨赞》就是从自然景物联想到社会生活,从黄土高原伟岸、正直的白杨树联想到我北方不屈不挠地坚持抗战的广大民众,歌颂了中华民族的斗争精神。

    联想并非想。“长期积累,偶然得之”,要在生活中不断观察、体会,有所积累,只要有了一定的基础,就一定能写出好的散文。否则,中无物,是较难触发联想的。

    描写鸟优美散文

    3.创造意境

    优美的散文善于将深刻的思想、深邃的哲理和强烈的感寓于生动形象的生活图景之中,这就是通常所说的“意境”。“意”即“内”,包括思想、哲理与感;“境”即“外物”,就是生动形象的生活图景。“内”与“外物”的和谐统一,高度融合,就形耐寻味、感至深的艺术境界。

    好的散文,像诗一样,能创造出优美的意境。《牡丹园记》就有意境,《合欢树》也是如此。就《合欢树》来说,树的受难,的坎坷,是一幅生动形象的生活图景;悲苦与同,庆幸与动,既是感的流露,亦是深思的结果。两者织在一起,同悲合欢,能不令产生共鸣吗?!赵丽宏在《散文创作漫谈》中说:“……一颗普普通通的树,在我孤独寂寞的子里给了我抚慰和愉悦,它的命运和我的命运联系在一起,和时代的命运联系在一起,我忘不了它。”生活、思想、感、哲理四者融为一体,使作者创造出深刻的意境。读者可以从中看到事物的变化,更可感到作者感的起伏,从而受到强烈的感染。

    总之,要写好散文,要掌握散文的写作技巧,就要经常深入生活,向别学习语言,不耻下问,甘当别的小学生;多读一些名家著作,多看一些精辟的文章,取其精华,为“我”所用;笔耕不辍,坚持锻炼,不断完善,循序渐进;相信大家一定能掌握散文写作技巧的。

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