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    分类:心情散文 时间:2017-04-19 本文已影响

    篇一:浅论纪实摄影人像的情感表达

    浅论纪实摄影人像的情感表达

    内容摘要:人像在纪实摄影中举足轻重,人物的情感表达,又是反映主题思想的关键。我们只有充分把握人物的特征,利用相关的背景、信息元素,才能在抓拍中扑捉到人物精彩的瞬间。 关键词:纪实;人物;情感表达;抓拍。

    一、人像情感表达在纪实摄影中举足轻重 1、什么是人像情感表达。首先要弄清什么是纪实摄影?说法很多,主要有两种观点。一是说纪实摄影是摄影者对现实世界中具有社会意义的人与人、人与环境之间的关系作相对全面的、真实生动的描写,来使观众对描写对象关注与正确认识的摄影艺术形式。二是说纪实摄影是摄影师通过摄影手段真实地介绍客观世界的事物现象,来表达他的观点和评论,使读者得到一种评价性影像的摄影方式。人像情感表达,就是通过纪实人像图片真实地传递人物瞬间的思想、情感,读图就能够看出人物的喜怒哀乐。

    2、人像情感表达的作用。人之所以区别其他动物,就是因为人是高等动物,具有灵魂,在进行各种物质和精神的生产活动中,始终带着丰富的思想感情。一方面是物质和精神的生产活动,蕴含着人的思想感情的发展变化;另一方面,人的思想感情又反作用于人的物质第 1 页 共 9 页

    和精神的生产活动。在作品的表现过程中,虽然被摄者在画面上相对处在一种被动的状态,但是,不可否认,被摄者本身在整个事物现场要表现出来的客观存在的个性气质、神态、行为举止、活动特征。因此,画面的喜怒哀乐,都会深深地渗透着被摄者的个人情感,同时,这些情感又通过摄影者所确定的画面作用于读者。 一幅表情丰富的照片,往往能够传递丰富的思想感情,震撼人的心灵,给人留下难以忘记的印象。1941年1月27日,刚开完会的丘吉尔来到唐宁街10号的一个小隔间,拍摄几张表现坚毅刚强的照片。当邱吉尔首相走出会议室步入书房时,等候已久的摄影师让邱吉尔很放松在站到椅子旁、左手扶着椅背、右手插入裤袋,嘴中含着雪茄烟的形象,但这只能拍摄出邱吉尔首相温和自然的性格,却没有达到摄影师所预期的效果。然而,抽着雪茄的丘吉尔显得过于轻松,跟卡特所设想的领导神韵不符,于是摄影师上前一把夺下邱吉尔咀上的雪茄,顿时,邱吉尔首相瞪大眼睛,露出了被激怒的神情,摄影师当机立断地抓拍了这一稍纵即逝的瞬间,拍摄了一幅题为《愤怒的邱吉尔》的经典肖像。照片第二天被各大报纸刊登,照片形象地反映了二战时期英国首相邱吉尔像一头怒吼的雄狮要与希特勒等法西斯决战到底的决心,极大地鼓舞了全世界人民反法西斯战争的斗志。这张照片在世界广为流传,成为丘吉尔照片中最著名的一张。

    二、人像情感表达的误区

    1、“假”情感图片误导人们。现在,经常听到一些人说,这张照片第 2 页 共 9 页

    的人物好“假”哦。给人的感觉就是人物不真实。这就是摄影者突破摄影真实的界限,利用相机任意摆拍、导演、凭空捏造、篡改,误导出来的一种假象。除了干扰拍摄对象的自然状态之外,还包括对原有的环境进行改变和清理。我们经常看到一些记者拍的“招牌”动作:农民致富了,老农拿着一大把钞票在开怀数着;小区有了运动健身器材,人们边锻炼,边哈哈大笑;夏日酷暑,单位慰问环卫工人,工人接过清凉饮料也是笑得合不拢嘴……

    这些照片的确假,假得在现实生活中不可能存在,不合情理,读者无法接受。农民有钱了,一辈子节约的他们会小心翼翼地把钱放好,而不会笑着大把大把地数钞票;给小区安放健身器材是好事,人们在锻炼身体的时候,表情应该是很累的,不会哈哈大笑;在夏天,环卫工人顶着烈日,汗流浃背,在接受清凉饮料之类的慰问品时,已经热得说不出话来,哪里还有心情来笑。2、不能准确表达主题。纪实摄影图片人物的表情是要传递信息,但是,现实中很多是表达不准确,或者是没有表达主题。人在特定环境中,在所处的事件中,他的表情是应该与现场吻合的。而有的摄影人为了有冲击力,为了猎奇,选取了夸张变形、另类的角度、人物的局部拍摄,使读者看不懂想要表达的思想。报纸、杂志和电视上带有明显摆拍痕迹的画面也比比皆是:学习文件时三五个人挤在一起看一张报纸;讨论时要围着桌子,突出中间拿笔记录的领导干部;拍希望工程就拍山区孩子渴望的目光;拍小桥流水就拍姑娘、阳伞;拍农村就拍老农钓叶子烟、黄牛犁田;拍云雾就放火熏烟;拍民俗就盛装打第 3 页 共 9 页

    扮。这种“作秀”看了只会让人生厌。在我市的某个荷花节上,为了营造气氛,找来美女穿上古代服装,让美女在荷塘穿梭,然后再施放上烟饼,顿时,烟雾缭绕,美女飘然而至。还有摄影人请来模特,裸露半身,坐在船头,由身披蓑衣的船翁划船。像这样的人物和场景,是想表达当地荷花盛开,荷花仙子飘然而至,还是想表达美女回归自然?安排场景的作者,花了大量人力、物力、时间,却没有传递有效的信息。

    3、缺少陪衬元素。数码摄影作为摄影的一种,是与传播结合在一起的,在很大程度上体现在现场纪实。数码摄影恰好在现场纪实问题上起到了至关重要的作用,对客观现象进行真实、细致和形象的描绘,从而很好的实现了图片的真实性与可信性。但是,有的摄影人不注意陪衬元素的表达,没有时间、地域、场景的交代,似曾相识,在很多地方都可以解释这张照片。青海玉树地震发生后,绵阳有个摄影人积极赶赴灾区拍摄图片。他与志愿者克服各种困难,历经千辛万苦从四川境内的路线到达玉树。他看到天气和光线比较好,就急急忙忙去拍藏族同胞的人像。这位摄影人摄影功底不错,在构图、用光上非常考究,充分运用高原良好的光线,拍了大量的肖像式人像图片。当他把图片传到绵阳时,网站几乎无法使用,因为,这些图片看不出来是在玉树抗震救灾,更看不到人们在灾区的活动。这些图片缺少陪衬元素,花了那么大的精力和时间,没有拍到玉树人和救援队伍抗震救灾的图片,实在是非常遗憾。

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    三、把握好人像情感表达方式 1、注重真实性。纪实性人像摄影的真实形象,不应有丝毫的遮掩、夸大、歪曲、变形。过去,我们有的摄影作品在拍摄先进人物时,为了突出“高、大、全”的形象,故意用一些技术掩盖、弥补人物在形象上的缺陷,从严格意义上讲,这既没必要,也不能算作纪实性人像摄影。真相不仅包括人物的形象真,也应包括人物所处的环境的真。因为,人总是一定时空中的人,脱离时空,人的行为将失去任何意义,改变时空,人的行为意义也将随之改变。

    记录“真相”并不是要依葫芦画瓢,而是要把人物的特征描述出来。丹纳在其著作《艺术哲学》中说:“艺术品的目的是使一个显著的特征居于支配地位,因此,一件作品越接近这个目的越完善。换句话说,作品把我们提出的条件完成得越正确越完全,占的地位就越高。我们的条件有两个,就是特征必须是最显著的,并且是最有支配作用的。”从某种意义而言,表现事物就是表现事物的特征,纪实人像作品所要纪录的正是特定环境下的特定的人的特征。优秀的摄影师总是能从头发、皱纹、眼神、手势、衣着、环境等细节中捕捉到最能表现人物特征的东西。

    2、提倡抓拍。这是个老生常谈的话题。在实际拍摄中做起来往往难以实现,所以必须强调。抓拍,是指在被摄对象知晓或不知晓的情况下快速地抓取其自然、生动、最有表现力的瞬间形象。人像摄影成功的关键,就是在自然状态下抓住人物表情的最佳点,然而这也是第 5 页 共 9 页

    篇二:人像摄影的情感表达与个性

    人像摄影的情感表达与个性

    人像摄影的神奇之处在于它能够记录下人物瞬间的表情,或快乐、或忧伤、或愤怒、或兴奋等真实流露的情感。柳眉凤眼、红唇秀脸和曼妙的身姿,人物的容貌和身体特征都能通过照片一一再现,可以说人像摄影已经成为当代最普遍的一种摄影题材。

    如何借助照片这种物质的外在形式,通过摄取人物的形貌特征来传达人的内在情感、气质?有哪些过往经验可以借鉴?本文将从人像摄影与绘画的渊源入手,为大家解密进入人像摄影世界需要了解的基本常识。

    1. 以绘画为借鉴的人像摄影

    绘画与摄影历来就有密不可分的关系,绘画早于摄影诞生,早期

    的古典主义肖像绘画为后来的人物摄影提供了许多不同的构图,以及

    用光的借鉴方法,进入20世纪后,随着摄影技术的出现和发展,绘

    画开始转向表现画家主观自我的方向。

    摄影之于绘画

    人物肖像油画以及素描,是艺术界公认的“肖像画大师”,在他

    的作品中充满了细节的质感,与摄影肖像所崇尚的光影与瞬间神态不

    谋而合。

    绘画主义摄影

    文艺复兴时期的画家创作了众多与神话、宗教有关的绘画作品,

    画面中不乏出现各种夸张、奇幻以及神秘的人物造型,这也为后期的

    摄影提供了另一条创作途径。

    这幅《维纳斯诞生》是文艺复兴时期画家波堤切利的杰作,裸体

    的维纳斯像一粒珍珠一样,从贝中站起,升上了海面,她的体态显得

    那么娇柔无力。画面左上端有风神把春风吹向维纳斯,而春神弗罗娜

    则在岸上迎接她。整幅作品用神话梦幻的角度进行叙述,波堤切利画

    了许多玫瑰,在轻风的吹送中,绕着维纳斯窈窕而柔和的身姿飘舞

    以绘画为借鉴的摄影有个特定的名称叫做绘画主义摄影,它是盛

    行于20世纪初摄影领域的一种艺术流派,产生于19世纪中叶的英国。

    该派摄影家在创作上追求绘画的效果,或“诗情画意”的境界。这一

    摄影艺术流派其创作题材大多取自宗教教义或文艺作品,创作方法是

    先画草图,请人扮演拍摄,再经暗房加工而成。故作品结构严谨,布

    局考究,作品极富情节性、叙事性和寓意性。

    到了近代,随着科学技术的发展以及人们思维的开放和创新,利

    用后期Photoshop软件的强大处理技术,使得只有在绘画中出现的各

    种神秘、变幻以及夸张的手法同样能够运用到人像摄影当中,这也使

    得绘画与摄影之间的关系更加复杂与多变。所有关于绘画的构思与创

    意都是可以被摄影借鉴的,需要大家不断地学习与思考。

    这幅人像作品是通过Photoshop软件经过后期处理后得到如此

    迷幻与夸张的场景的。整幅作品充满画意,画面中的少女腾云驾雾而

    来,手持利剑好似飞身而下,阴霾的天空也渲染出一种压抑与冷峻的氛围,左下角的建筑为画面带来了平衡的视觉感受,也间接地描述了

    故事发生的地点。

    2. 学会发现人物的闪光点

    人像摄影的主角就是人物,在人潮涌动的大街上、在节日庆典的

    游行队伍里、在朝圣的僧侣群中、在一家人出游的车上等,每时每刻

    都有无数的人物出现在你的面前,这就意味着有无数的好素材等待着

    你去拍摄。

    为什么专业摄影师能够把普通的人物拍摄得栩栩如生?那是因

    为他们能够在日积月累的拍摄中,不断地学习发现人物身上特有的闪

    光点,抓住细节表现,不放过任何一个瞬间。

    摄影师面对不会主动表现自己的被摄对象时,最好提前与其进

    篇三:一名摄影师的自述

    一名摄影师的自述:重回监狱,寻获安宁的那一夜

    在监狱服刑13年,并努力重建自己的生活后,一位有前科的人反而在他之前住的监狱里面找到了慰藉。

    (以下是作者视角)

    昨晚我去监狱放松了一下。

    有时候,生活会失去它光泽。我确实在呼吸,而且也在做我应该做的事情,但我并没有觉得自己是活着的。我在经历生活,但我也徘徊在死亡附近。在生活的某个地方,我失去了珍惜当下的能力,不再对有些东西感到好奇,也不再讨人喜欢,最重要的是,我不再对明天有更好的期待。好像世界上别人的生活都是丰富多彩的,只有我的生活是黑白的。

    事情并不是一开始就是这样的。

    我出生在布朗克斯,我的童年是充满了毒品和暴力的黑暗。我7岁那年从学校回家的时候,发现我的母亲躺在客厅的地板上,手臂上还插着注射器。别人只能拯救她的身体,无法拯救她的生活,于是我到扬克斯和我的外祖母一起生活。当我的母亲不用呆着精神病院的时候,他会和我们呆在一起。她的心情起伏不定,脾气也很暴躁。

    我憎恨毒品。从13岁到17岁,我都在吸毒,之后戒掉毒品的时候,我几乎要死了。毒品毁掉了我生活中的一切,包括我的母亲和我很多好朋友。因此在1990年冬天,我杀掉了一个卖毒品的邻居。我用猎枪指着他,告诉他他有十秒钟可以跑,但三秒钟后我就开枪了。他在三秒内跑了

    200英尺左右,但三发00子弹还是射中了他。陪审团很同情我,认为我是过失杀人罪而不是谋杀。在服刑12年以后,我在2003年出狱了。

    我第一次出狱的时候,生活就像一辆崭新的车。所有的一切都在闪闪发光。著名的民事权利律师Ron Kuby给了我一份律师助理的工作——调查罪犯的无罪声明。纽约大学把我吸纳到他们的写作专业里面。我在村子里有一间公寓。我被很多人爱着。我很开心,决心成为有史以来各方面都最好的前科犯,为后人作出榜样。

    一切都在缓慢进行,我的未来期望慢慢变得黯淡,我周围的世界也逐渐不再接纳我。就算我以纽约大学最高荣誉毕业,还是没有人会给我一份工作。虽然从来没有人明说,但我知道是因为我的犯罪记录。由于没有正规工作,我失去了我的公寓。慢慢地,我失去了很多朋友。也和情人分手了。之后,我选择拿起相机而不是枪,向《纽约邮报》投稿,成为了一名自由的摄影记者。生活并不烂。事实上,我的生活还不错。

    作为一名摄影记者,人们总是向我们咆哮“不要拍那该死的照片了”。如果每次他们说我们都听的话,那就没有照片可以看了。

    别的摄影记者都是按照老一套来办事,所以起诉他们的人也少,但我总是被关。在报道2008年人们抗议共和党全国代表大会的时候,警察用橡皮子弹射掉了我手中的相机,但这没有用,在他们打我的脸并且用警棍攻击我的生殖器,并且把我关了三天禁闭之前,我还是报道了这件事。 但这并没有让我的家乡变得富有,每个人都惶惶不可终日,猜测着如果我们家乡只有几亿的存款,我们的生活将变成什么样。这些足以让一个男人借酒浇愁,或者做别的事情。甚至白天都是黑暗的。

    不久光明出现了。

    在我被假释后不久,我和Jackie仍然乐观。Jackie那时是文学代理的助手;我们是在Barnes & Noble联合广场那里认识的。她那会儿虽然贫穷,但是年轻又快乐。

    现在,十年过去了,她长大了、人也更有钱但不那么快乐了。就像一个经营租赁业务的地产大亨告诉你租约即将到期,要续租房租要涨百分之四十——你租是不租呢?如果不租,你就要搬出去,还有像是你走之前要把房子扫干净,或者我们能帮你寄存东西之类的事情。不管怎样,她还是一个救了我很多次的好朋友。去年11月,她突然打电话给我,让我给她老板的网站的办公室拍照。我接受了这份工作,结果镇上所有新装修的公寓都要让我拍照。

    这是能赚钱的,但是拍得越多我越难受,直到有一天我觉得恶心。刚开始我不知道原因。我想,“也许是油漆的原因吧。”但它一直在我的脑海里,不安慢慢变成了恐惧。一个明媚秋天的下午,我透过豪华双层玻璃窗看到了另一个我买不起的房子,眼泪从我的眼里下来了,那时我才意识到原因是什么。

    我需要一个新的开始,全新的开始,但这并不是我在纽约能够负担得起的。

    但我也没法离开。我能适应的贫乏生活已经和这个小镇联系在一起了,而且我也怀疑在别的地方我能不能找到工作。

    在一个灰色的秋天,我从《地狱兄弟》一样的房屋里向窗外看去,就像一个囚犯从监狱的小窗户里向外凝视,我还记得我曾听过的新闻。十年前我住过的监狱是个适中的监狱,现在它早就关了并且现在是空的。我还记得我在那里度过的时光,而我现在却变得有些多愁善感。

    我还记得我拥有过的等待时钟滴答的时光,那会儿我还会读书、工作,并且为刑满后的生活做打算——充满希望的生活。

    当我回忆这些的时候,我的心变得很温暖,脸上也有了笑容。我意识到自己应该做什么——我需要再次充满希望。为了这个目的,我想,我需要一个新的开始;需要一些仪式来纪念和扫除现有生活的尘埃。

    于是昨晚,我去监狱里面找到了慰藉。

    我是在一个凉爽的四月份的晚上回去的。天空中布满了星星,月亮也几乎要满了。我背着的背包里面,有摄像机、三脚架和一些断线钳。为了接近安全边界,我围着监狱走了一圈,试图寻找最容易进去的路。我已经准备好了穿过栅栏,如果我必须这样做的话,但我想起来这里有更容易进去的路,只要我能找到它。也许这个地方根本没有锁,毕竟,谁会想要闯进监狱呢?

    这里有个弱点,我只夹了一次(转载自:www.hnBoXu.com 博 旭范文 网:摄影心情散文)就进去了。我进去的地方正好是我以前住过的单元,我在这里住过3年半。我记得我曾在走廊下坐过许多个下午,不论什么季节和天气都坐在这里,然后从院子里回来,等着指挥官过来开门。这组监狱被锁得很紧,但我还是找到了进去的方法,还是只夹了一次。我突然想起来,我这样做不仅仅是轻罪,而是重罪了,但我并没有被吓住。我有必须这么做的理由,在这个地方被卖给开发商然后湮没在历史中之前,我一定要做这件简单的事情。

    我戴着矿工帽,帽子灯用的是红色的滤光片;手里紧紧攥着相机,就像握着一把手枪。现在的事情完全在我的意料之外——在10年以后回到这个地方,我的人生轨迹和我十年前规划的完全不一样,这不是我之前所期待的人生。但目前来说,这样的人生还是可以的。我走过记忆中充满灰尘的走道,经过了老的公用电话亭,看着它,我回忆起以前用这里的电话和老朋友、家人、律师和爱人打电话的时光;这些让我突然明白,实际上监狱才是我的家。我是个坐了13年牢的囚犯,不只是几个月而已。我现在的生活忙绿又充实,但即使这样我也忘不了这个事实——也许其实只有我对此难以忘怀。

    于是我来到了这里,站在我曾经的牢房门口。我在里面坐下来,记得,然后回忆,为回忆而开心,最后忘记这一切,让自己出厂重置。最终到了该继续前行的时候了。

    我带着问题而来,然后我离开了。我并没有微笑。我还有事情要做——在太阳上升之前,最后游览一次这个地方。

    Nick Brooks(即作者)是纽约市无党派和一流的新闻摄影师,这个名字是他的假名。他的作品经常刊发在世界上的各大媒体上,并且《巴黎竞赛》、《纽约邮报》、《纽约每日新闻》的封面都曾出现过他的作品。

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