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    分类:现代散文 时间:2017-07-21 本文已影响

    篇一:朱自清散文写作的特点

    内容摘要

    朱自清是“五四”新文学的拓荒者和创业者之一,他对中国现代文学的发

    展作出杰出的贡献,尤其在散文创作方面取得了极高的艺术成就,成为现代文

    学史上有数的散文大师。他精美的散文作品,已成为至今值得珍视的一份文化

    遗产。

    本文着重论述了朱自清散文在结构上,抒情上、语言方面的艺术风格,以

    及他散文体现的丰富文化意蕴,探求了朱自清散文在中西文化撞击下所走的民

    族化的道路。朱自清散文真挚、自然,深秀,在结构上注重“文眼”的安设,

    线索的贯穿,运用对立统一的原则,把“明断”与“暗续”统一起来,体现了

    漂亮填密的特点;在抒情上善于创造情景交融、以形传神的艺术境界,追求真

    挚美、绘画美和理趣美;在语言上对口语进行大胆的艺术锤炼,追求朴实清新,

    雅俗共赏的作风。

    朱自清散文既表现出鲜明的民族艺术风格,又体现着深厚的文化意蕴。他

    的散文有强烈的现代意识,传达了“五四”运动的新思想,又提出了“意在表

    现自己”的散文新观念;既展示了朱自清主观精神世界,又描绘了客观社会现

    实;既显示了他曲折的创作道路,又体现了现实主义的创作方法。更重要的是,

    他的散文是民族文化心理的真实写照:儒家思想是他散文的美学思想,“中和

    主义”是他散文的美学原则,温柔敦厚是他散文的个性特征。可以这样说,没

    有儒家思想,朱自清的散文就显示不出鲜明的民族特征。“中和主义”不仅是

    朱自清不过不及的行为准则,更是他散文的美感特征。他的散文含蓄、悠远,

    缠绵,感情适中,适度,体现着一种“哀而不伤”、“含而不露”的审美效果。

    同时朱自清熟悉艺术辩证法,善于把“中和主义”运用于散文写作之中,从对

    立中求统一,不协调中求一致,因而“中和主义”在他的作品中显示了对立统

    一的美感法则。朱自清散文的民族艺术风格是鲜明的,首先,合理移值古典诗

    歌的“意境”的技法,创造物与我,景与情浑然一体的艺术境界;其次在创作

    方法、叙述方式上,借鉴融合了古典散文的技法;再次,注重了民族语言的继

    承和创新。

    朱自清散文反映了时代与人生,尽管受着外国随笔的影响,但是继承的是

    中国传统文化,传统思想,使用的是民族艺术方法,从而创造出“浓而不烈、

    清而不淡”的个性散文。朱自清坚实地踏在祖国文化传统的土地上,他散文的

    艺术风格深深地打上了民族的烙印。朱自清散文具有鲜明民族文化特色,他用

    了白话文的新瓶装进了传统文化的美酒,带有我们民族特性,是应该肯定的。

    关键词:朱自清散文结构语言文化

    朱自清散文的艺术及文化意蕴

    朱自清先生是中国现代文学史上一位很重要的作家。他的散文,对于创建白

    话散文作出了不可磨灭的历史贡献,对于“五四”以后及当代的散文作家几乎

    都产生过一定的影响。朱自清的散文风姿独具,细腻委婉,绮丽清新。正如杨

    振声所说,“他文如其人,风华从朴素出来,幽默从忠厚出来,腆厚是从平淡出

    来。他的散文,确实给我们开出一条平坦的大道,这条道将永远领导我们自迩

    以至远,自卑以升高’,。Jtl早在二十年代,朱自清的散文就誉满文坛,成为脍炙

    人口的艺术珍品。大半个多世纪过去了,朱自清和他的散文,虽几经践踏否定,

    但并没有从文学历史的长河中消失。相反的,那些优秀的作品仍为广大读者

    所喜爱,有的还被重选为大、中、小学的教材,成为人们学习的典范。从而

    使他的名字以及《背影》、《荷塘月色》等名篇在中国几乎是家喻户晓,“朱自

    清”三个字已经和《背影》成为不可分的一体。’,2I]朱自清是现代文学史上有数 的散文师之一。他精美的散文之作,己成为现代文学所建树的、值得珍实的一

    份文化遗产。

    朱自清的文学创作,最初是新诗;1923年以后,他转向散文写作为主。

    1928年7月,他在《背影·序》中说:“我写过诗,写过小说,写过散文。

    二十五岁以前,喜欢写诗,近几年诗情枯竭,搁笔已久。??我觉得小说非

    常的难写,不用说长篇,就是短篇,那种经济的严密的结构,我一辈子也学不

    来!我不知道怎样处置我的材料,使它们各得其所。至于戏剧,我始终不敢染

    指。我所写的大抵还是散文多。”这段话虽有自谦之意,但毕竟道了他写作散

    文的情由。他是一位对散文情有独钟的作家,他的散文一开始就显露其独特

    的艺术魅力。1923年写下的散文《浆声影灯里的秦淮河》,被时人誉为“白话

    艺术文的典范’,3I],比他的诗作影响更深远。从此,他将自己的情感和生命都

    倾注在散文里。先后结集出版的散文集有《踪迹》(诗和散文的合集,,924

    年)、((背影》(1928年)、《欧游杂记》(1934年)、《你我》(1936年)、((伦敦杂

    记》(1943年)、《标准与尺度))(1948年)、((论雅俗共赏》(1948年)等。

    朱自清散文的艺术境界是丰富的。有抒情、叙事、游记、特写和杂感有

    对现实社会片断的描写,有对人生无情的揭露,有对个人生活际遇的诚挚抒说,

    有对友人情谊的深沉缅怀,也有对自然景物的刻意描绘;或叙事言情,或状物

    绘景,或谈文论学,或评时论势。朱自清散文的文化意蕴是丰厚的。他的散文

    既展示了朱自清的主观精神世界,又描绘了客观社会现实;既显示了他曲折的创

    作道程,又体现了他现实主义的创作方法;既有“朴实、平淡、自然”的艺术

    风格,又有“温柔敦厚”的鲜明个性特征;他的散文蕴含着浓厚的儒学思想,

    又显现出“文中有诗,诗中有画”的传统艺术方法。朱自清散文独具特征,是

    与他丰厚的文化涵养分不开的。本文试图通过朱自清散文及其艺术特征这一

    层画,来探讨隐藏在他散文作品里的深层文化意蕴。

    上篇:朱自清的散文艺术

    散文同一切形式的文学作品一样,是一定的客观社会生活的反映。一个成

    熟的作家,其艺术风格会从他对客观社会生活的描述中体现出来,会从作品的

    结构、语言、情感以及写作技巧上体现出来。朱自清的散文不论是写景、状物、 叙事、议论,还是作品的结构、情感、语言都烙上鲜明的艺术特色。那就是构

    思的漂亮精美,结构的严整填密,情感真挚委婉,语言的朴素清新。

    结构的艺术

    散文,朱自清先生把它称之为“随笔”,是一种侧重于抒发内心感情和表

    达内心体验的文学样式。散文在形式上要散些,在内容上表现更自由,但是,

    散文所表现的主题不应该是散的,而应该是首尾一致。散文的结构也应该是

    “散”与“不散”辩证统一,即“形散神聚”。朱自清在《背影》这个集子的

    自序中,说他喜欢写散文的原因,就在于它的“自由”与“随便”。的确,朱

    自清的散文,表面看来东一语,西一笔,时而叙事写景,时而议论抒情,随笔

    点染,信笔勾勒,“自由”与“随便”得很。他的散文作品能放能收,放收有

    序,使作品紧凑集中,切合主题。即便是作品的部分与整体之间,以及各部分

    之间的关系,安排得十分自然,衔接得十分巧妙。亚里斯多德说过,“美与不

    美,艺术作品与现实事物的分别在于,在美的东西和艺术作品里,原来零散的因

    素结合成为一体”朱自清散文的结构可谓天衣无缝,严谨镇密到了极点。

    朱自清的散文“形散神聚”,严谨填密的特点,主要表现在漂亮的艺术构

    思和填密的结构上。

    (一)漂亮的构思

    优美的散文,必须讲究艺术构思。

    高尔基曾经指出:“除了观察,研究、了解,还必须’构思’,创造。创作

    —这是把许多细节联成一个或大或小的有完整形式的整体??没有`构思’艺术性是不可能的,而且也不存在。”l引朱自清散文的艺术构思,集中地体现在

    “文眼”的安设,线索的贯穿上。

    1、朱自清散文的艺术构思,十分注重“文眼”的安设。

    所谓“文眼”,是散文艺术构思的“焦点”,它是作者经过艺术的概括与集

    中,把作品的思想与形象辩证地统一起来的“凝光点”。围绕这个“焦点”,或

    者说是“文眼”,把零散的材料有机地组织起来,成为一个整体,或者把纷繁

    的内容集中到某一点上,使作品所表达的思想高度凝聚。清人刘熙载云:“揭

    全文之指,或在篇首,或在篇中,或在篇末。在篇首则后顾之,在篇末则前

    必注之,在篇中则前注之,后顾之。顾注,抑所谓文眼者也。’,sl[惟有“文眼’,,

    主旨才会鲜明突出,意境才会有虚实;惟有“文眼”,剪裁才会有详略,结构

    才一会有疏密严整。

    《春》这篇短小的精美的散文,从各个方面表现了春天的美丽,无限的生

    机和创造力。作品先写对春天的盼望,其次勾画出春天的轮廓,然后具体地写

    了春草,春花,春风,春雨四幅春光图,最后,从春天的自然景物的描绘转到

    春天中人们的活动的描写:

    2

    .

    散文的艺术构思,还表现在线索的贯穿上。

    朱自清的散文作品,都有一条将许多生活片断串通起来并为主题服务的线

    索,从而使结构谨严整一,完美和谐。没有这样一条线索的贯穿,“生活的珍

    珠就会散弃一地”,这些材料只能成为互不相关而堆砌起来的片断,不会有感

    人至深的艺术效果。一般说来,线索的贯索有“纵贯式”和“横贯式”两种

    形式。[6]

    所谓“纵贯式”,就是以事物本身发展的进程为线索,纵深地组织材料。

    《背影》是朱自清散文的代表作,也是现代文学史上散文的杰作。《背影》

    能很好地体现“纵贯式”的线索结构,研究朱自清的散文“不可不谈《背影”》。

    闭“背影”是全文的题目,是全文的“文眼”,更是全文的线索。《背影》前后

    的叙述,都是必须交代的:“这个背影,是在冬日,祖母死了,父亲的差使也

    交卸了,祸不单行,奔丧回家时”的“背影”,开头的“背影”伏笔,到结尾

    是“近年来,父亲和我东奔西走,出外谋生,读到父亲的来信,想到父亲的背

    影”,首尾照应。看似刻意雕琢,实则必要。如果没有这种不可少的交代,写

    这个特殊情况、特殊场合的背影就不清楚了。行文中间,两次写父亲的“背影”, 用笔却一详一略,买桔子时的“背影”,作者以白描的手法细细描绘,“跪姗地

    走到铁道边,慢慢探身下去,??他用两手攀着上面,两脚向上缩”;买桔子

    回来;“过铁道时,他先将桔子散放在地上,自己慢慢爬下,再抱起桔子走??”

    (黑点为引者所加)。这段描写,清淡质朴,情真味浓,表现父亲对儿子的关怀,

    体贴、爱护;也反映了朱自清对慈父的怀念之情。父子情真,通过“背影”

    这一纵贯式的线索,把父子之情表现得含蓄而淡沉,所谓“于平淡中见神奇”

    [81

    另一种是所谓“横贯式”的线索结构。是以内在的思想感情的红线连缀各

    种不相关的生活片断或画面,并列地组织材料。如《给亡妇》、《冬天》、《春》、

    《南京》、《蒙自杂记》等等。《给亡妇》一文,是作者为怀念他死去的夫人而

    (二)填密的结构

    郁达夫说朱自清的散文充满了“诗意”,其实是和他精研构思分不开的。

    结构艺术,是构成散文美感的因素之一。所以,“结构永远是测度一个艺术家

    构思才能的重要标志。’,11’

    现代散文写作

    ]古往今来许多艺术家均十分重视结构艺术,象左思 的《三都赋》就是精心构思,十年而成的。朱自清散文结构缤密严谨,不仅仅

    体现在漂亮的艺术构思、同时还体现着服务性,整体性,多元性的结构特点。

    1

    .

    服务性。结构作为形式美的因素,是为表现作品内容服务的,是为作

    品主题思想服务的。可以这样说,结构总是与内容连在一起的,没有脱离内容

    的单纯结构,一定的思想内容总是呈现着一定的结构形式。正如黑格尔所说:

    “内容非它,即形式之回到内容,形式非它,即内容之回到形式”。1[21前文

    2.整体性。朱自清的散文结构,既表现了主题,又服务于主题思想的表

    达。细读朱自清的散文,深感剪裁的详与略,安排的先与后,缝合的疏与密,

    有一定的内在秩序。即把七零八碎的互不关联的材料,按一定的逻辑联系有机

    地统一起来,从而显示了作品结构的整体性。《南京》一文,介绍南京古城风

    光,顺着游踪,叙写了鸡鸣寺、玄武湖、莫愁湖、明故宫、中山陵、雨花台等

    大小景点,时而观赏、时而遐想,时而凭吊,表过了古城的“时代侵蚀的遗痕”

    的时代苍桑感。《罗马》一文,则用了由点到面的布局,以罗马市场为中心,

    先写罗马“城市上面”的巴拉丁山,继而写“市场东边”的斗狮场,再写“斗

    狮场”南面的卡拉浴场,把罗马星罗棋布的古迹按顺序连缀在一起来叙写。象

    这类记游的文章还有《松堂游记》、《莱因河》、《威尼斯》等等。

    3.多元性。朱自清散文的结构,不仅具有整体的美,而且变幻多姿,色

    彩纷呈,富有变化的美。他从主题的需要出发,善于运用对立统一的艺术法则

    来营构他的作品。作品的结构,虽具有相对的稳定性,然而因不同的题材、

    不同的主题也会因文而异,而呈现出结构的多元性。同是写“哀”,怀念妻子,

    《冬天》与《给亡妇》的结构不同。前者,作者在怀念亡妇中怀有温馨的甜蜜,

    以此掩饰内心的楚痛,故采用了“王顾左右而言他”的横断面结构。在对比

    衬托中隐含着对亡妇的怀念之情,回忆亡妇,顿觉“温暖”。后者,怀念的是

    一腔悲痛,想到亡妻的日常生活琐事,以内在的怀想和哀痛为线索,一气贯通

    地抒发感情。《荷塘月色》由“忧”到“喜”再到“忧”的感情跌宕,以写景

    到抒情来结构全篇。《生命的价格—七毛钱》则由“喜”到“怒”的感情,以叙到议的表达来结构全篇的。因此特定的情绪,特定的题材,创造了特定

    的结构。此外,象《我是扬州人》一文的先抑后扬,欲扬故抑的技巧;《荷塘

    月色中》动与静的反衬烘托;《南京》一文中“明断”与“暗续”的写法;《背

    景》中的繁简、浓淡等结构技巧,使朱自清散文的结构千变万化,各具形态,

    互不雷同。应该看到,朱自清的散文在谨严的整体中体现出丰富多样的结构

    格局。.

    总而言之,朱自清散文谨严缤密的结构,不仅体现在漂亮的构思上,也体

    现在多元的结构技巧上;不仅表现着,服务于思想内容,也表现了内容的客

    观形式—即结构的特点。正如鲁迅先生所说的“漂亮缤密的写法:,尽了对旧文学示威的任务。”

    [14]

    篇二:三十年代的散文创作

    三十年代的散文创作

    一、散文创作的丰收期

    1.二十年代的散文:

    现代散文的产生——散文文体的自觉——杂文、美文的成熟

    2.三十年代的散文:

    杂文繁荣——抒情散文艺术创新——报告文学兴起

    二、杂文

    (一)现代杂文的演变轨迹

    1.“五四”文学革命时期:杂文兴起

    2.二十年代:杂文已臻成熟;大革命失败后,一度趋于沉寂

    3.三十年代:杂文繁荣鼎盛,进入高潮期

    (二)三十年代的杂文成就

    1.繁荣的杂文园地:刊物多——作者多——作品多

    2.杂文的“鲁迅风”:以鲁迅为典范的杂文创作潮流

    A 鲁迅后期杂文

    B 瞿秋白、茅盾等的杂文创作

    C 师承鲁迅杂文的新秀创作:徐懋庸、唐弢、柯灵、巴人、聂绀弩等。

    3.杂文理论贡献:瞿秋白的《〈鲁迅杂感选集〉序言》

    (三)杂文新秀

    1.徐懋庸(1910——1977),原名徐茂荣,浙江上虞人。作家,翻译家。杂文集:《不惊人集》、《打杂集》、《街头文谈》

    2.唐弢(1913 —— 1992),浙江镇海人。作家,评论家。杂文集:《推背集》《海天集》《投影集》《短长书》

    三、小品文

    (一)“小品文的危机”

    1.“论语派”:30 年代出现的一个散文流派,代表人物是林语堂,成员有陶亢德、潘光旦等。得名于1932年创办的《论语》半月刊,后又办《人间世》、《宇宙风》等刊物,以刊登小品文为主。提倡幽默文字,主张“性灵论”——“以自我为中心,以闲适为格调”。 2.左翼作家对“论语派”的批评

    A.对“论语派”的自由主义立场和态度的批评

    B.反对一味追求“纯文学”倾向,提倡战斗的小品文

    (二)林语堂

    1.“幽默大师”

    林语堂(1895-1976),原名和乐,福建龙溪人。1919年赴美国哈佛大学留学,1921年到德国莱比锡大学深造。1923年参加“语丝社”。1932年创办《论语》杂志,致力于“幽默文学”的倡导,被称为“幽默大师”。

    2.自由主义的小品文作家

    A.针砭时弊,抨击反动统治的黑暗腐败:《祝土匪》《讨狗檄文》《论政治病》《谈言论自由》《奉旨不哭不笑》等

    B.进行广泛的社会批评和文化批评:《半部韩非治天下》《脸与法治》等

    C.对马克思主义和左翼文学的不满:《马克思风》《今文八弊》等

    3.林语堂对中国现代散文的贡献

    A.倡导“幽默文学”:拓宽现代散文的表现领域

    B.创造了“闲谈体”散文:笔调自由,形式多样,庄谐并重

    C.融合了中西方散文小品艺术:“幽默”、“闲适”、“性灵”三位一体

    四、抒情散文

    (一)现代“美文”的新拓展

    1.独立的“艺术制作”

    A.自觉的文体意识:新近作家对抒情散文的“独立的创作”

    B.独立的文体形式——“何其芳体”

    2.注重个人心灵的抒写

    A.内心情感的真实流露

    B.注重情调和氛围的创造

    3.对散文艺术美的追求

    A.精雕细琢的形式美

    B.融合现代派诗文和古典诗词的表现艺术

    (二)何其芳

    1.何其芳(1912 —— 1977),四川万县人。1913年秋,进入北京大学哲学系学习,钻研并创作诗歌。是“汉园三诗人”之一。1933年开始写作散文。1938年奔赴延安。何其芳是30年代最有成就的抒情散文作家,有散文集《画梦录》《还乡杂记》等。

    2.“诗人的散文”:《画梦录》

    A.空灵飘渺的情感体验:惆怅、感伤、孤寂的心境

    B.如诗如梦的艺术境地

    ①奇丽的幻景

    ②复合的情感性意象

    ③象征,暗示多样的表现手法

    3.分析名作《雨前》

    意蕴:政治气候低沉的压抑感——对美好天气的向往

    艺术:寓情于景,似诗如画

    (三)李广田、陆蠡与丽尼

    1.李广田(1906 —— 1968),山东邹平人。“汉园三诗人”之一。

    散文集:《画廊集》、《银狐集》、《雀蓑集》

    A.从重主观抒写起步,扩展到乡土“画廊”的描绘

    B.散文名篇《山之子》

    意蕴:劳动人民深重灾难——“山之子”的优秀性格

    艺术:结构曲折跌宕,烘托、对照多种手法

    2.陆蠡(1908-1942),字圣泉,浙江天台人。作家,翻译家。

    散文集:《海星》、《竹刀》、《囚绿记》等

    A.儿童记忆中的自我咏叹:《海星》

    B.山乡叙事中的反抗情思:《竹刀》

    C 散文名篇《囚绿记》

    意蕴:对绿色的爱恋——对光明和自由的执着追求

    艺术:结构精巧,意在言外

    3.丽尼(1909——1968),原名郭安仁,湖北孝感人。作家,翻译家。散文集:《黄昏之献》、《鹰之歌》、《白夜》

    A.漂流者的感伤曲:《黄昏之献》

    B.希望和斗争的歌唱:《鹰之歌》

    C.散文诗体:色彩浓重,情思深致

    (四)随笔和游记

    1.丰之恺(1898——1975),浙江崇德人。

    随笔体散文集:《缘缘堂随笔》

    2.钟敬文(1903——),广东海丰人。

    游记集:《西湖漫拾》、《湖上散记》

    五、报告文学

    (一)自觉阶段的报告文学

    1.“左联”的贡献

    A.正式提出“报告文学”的名称

    B.大力提倡报告文学

    C.对外国报告文学作品和理论的译介

    2.报告文学的兴盛

    A.独立的文体意识:阿英选编的《上海事变与报告文学》,是我国最早以报告文学命名出版的报告文学集

    B.成熟的作家作品:夏衍的《包身工》,宋之的的《一九三六年春在太原》,范长江的《中国的西北角》等

    C.“文学效应”:1936年——“报告文学年”

    (二)报告文学力作:夏衍《包身工》

    1.聚焦“现代奴隶”

    A.调查殖民化都市中的“包身工现象”

    B.对30年代中国社会经济结构的剖析:包身工制度的历史、现状和本质

    C.对民族压迫、阶级压迫的批判

    2.“开创新记录”的艺术贡献

    A.典型化的手段:典型现象,典型问题,典型人物

    B.结构艺术的创新:点面结合的辐射式结构

    C.报告的文学化:多种文学手法的成功运用

    篇三:散文的主要特点

    散文的主要特点:

    1.形散而神不散

    2.意境深邃

    3.语言优美凝练,富于文采

    散文与其他文体的区别:

    1、散文 , 是指与诗歌、小说、戏剧并称的一种文学体裁,包括杂文、随笔、游记等。 特点是通过对现实生 活中某些片断或生活事件的描述,表达作者的观点、感情,并揭示其社会意义,它可以在真人真事的基础上加工创造;不一定具有完整的故事情节和人物形象,而是着重于表现作者对生活的感受,具有选材、构思的灵活性和较强的抒情性。

    2、散文,是最自由的文体,不讲究音韵,不讲究排比,没有任何的束缚及限制,也是中国最早出现的行文体例。

    3、散文作为一种常见的文学体裁。由于它取材广泛,摇曳多姿,艺术表现形式丰富多样,因而让人陶醉,让人喜爱 散文不受时间限制,前可以远涉古代,后可跨及未来,又可覆盖今天。因此散文又有: 时间跨度很大 、空间转换广 、事件牵涉多 、表达方式活 、勾连全文巧 等特点。但行文却始终紧紧围绕作者要表现的主题,没有让人感到丝毫的散乱。

    4、联想极丰富,文笔挥洒自如,极有感染力。也不受空间限制,天南海北,空间宇宙,无不可以包容其中。

    现代散文的特点:

    1、运用白话文写作, 因而平易浅显得多。

    2、作家在散文里表现的个性, 比从前的散文来得强。现代的散文多带有自传的色彩, 从中可看到作家的性格,嗜好,思想,信仰等。因而不同的作家由于其个性不同,会呈现出不同的散文风格。

    3、题材范围的扩大,可以说宇宙之大,,苍蝇之微无不可谈。

    4、富有幽默的味道。

    5、人性,社会性和大自然的调和。现代散文的作者处处不忘自我, 也处处不忘自然与社会.就是最纯粹的抒情散文里, 即使写风花雪月, 也总要点出人与人,人与社会的关系, 以抒怀抱.一粒沙里看世界, 半瓣花上说人情, 正是现代散文的特征。

    6、由于现代散文受外国散文, 特别是英国的随笔影响很深, 因而无论形式还是内容都有欧化的倾向。

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