博旭范文网 - 每天发现一点点
每天发现一点点!
  • 伤感散文
  • 抒情散文
  • 爱情散文
  • 叙事散文
  • 英语散文
  • 哲理散文
  • 儿童散文
  • 写景散文
  • 情感散文
  • 短篇散文
  • 写人散文
  • 节日散文
  • 古代散文
  • 写物散文
  • 优美散文
  • 经典散文
  • 心情散文
  • 现代散文
  • 网络散文
  • 优秀散文
  • 古代爱情散文

    分类:爱情散文 时间:2017-06-22 本文已影响

    篇一:古代诗歌与散文 试题与答案

    中央广播电视大学2011-2012学年度第一学期“开放本科”期末考试开卷 古代诗歌散文专题 一、 选择题每题1分共10分

    1下列作品中不属于骈文的是( B )。A《吊魏武帝文》 B《祭十二郎文》 C《与宋元思书》 D《与齐尚书仆射杨遵彦书》

    2吴歌、西曲是( C )中的两大类。A汉乐府 B北朝乐府 C南朝乐府 D唐代新乐府

    3下列作品篇目中出自《庄子》的是( A )。A《齐物论》 试开卷古代诗歌散文专题试题 一、 选择题每题1分共10分

    1下列诗歌中属于七古的是( A )。 A.杜甫《茅屋为秋风所破歌》 B孟浩然《夏日南亭怀辛大》 C曹操《蒿里行》 D黄庭坚《登快阁》

    2下列作品中不属于《庄子》的是( D )。 A《逍遥游》 B《齐物论》 C《盗跖》 D《五蠹》 3下列作品中不属于苏轼的是( D )。 A《荔枝叹》 B《日喻》 C《江城子·密州出猎》 D《游山西村》 B《五蠢》 C《儒效》 D《为政》 4下列作品中不属于五古的是( C )。A曹植《七哀》 B杜甫《新婚别》 C王维《山居秋瞑》 D陶渊明《归园田居》

    5下列词作中不属于苏轼的是( D )。A《永遇乐》明月如霜B《浣溪沙》蔌蔌衣巾落枣花C《江城子》十年生死两茫茫D.《满庭芳》山抹微云

    6咏梅词的绝唱《暗香》旧时月色和《疏影》苔枝缀玉的作者是( A )。A姜夔 B林逋 C吴文英 D.张炎

    7著名的散曲套数【般涉调·哨遍】《高祖还乡》是( A )的作品。A睢景臣 B关汉卿 C刘时中 D马致远

    8词人( D )的词以个人的不幸写出人生普遍的悲苦如《虞美人》春花秋月何时了就借对往事的追怀写出了对人生无常的追问。 A晏殊 B冯延巳 C苏轼 D李煜 9下列作品中不属于七律的是( D )。 A黄庭坚《登快阁》 B崔颢<黄鹤楼》C刘禹锡《西塞山怀古》D李贺《神弦曲》 10.著名的怀古词《永遇乐》千古江山是词人(C )抒发爱国之志、表现英雄情怀的作品。 A苏轼 B陈亮 C辛弃疾 D陆游

    二、填空题每题1分共10分

    11.诗人苏轼的作品善于阐发人生哲理如其七律中的《和子由渑池怀旧》、七绝中的《题西林壁》等。

    12诗人 王安石 绝句多写景抒情之作风格雅丽精绝《泊船瓜洲》可为代表。

    13刘兰芝是著名叙事长诗《孔雀东南飞 》中的女主人公。 14宋代词人周邦彦的慢词艺术成就极高《六丑》正单衣试酒是其代表作之一。

    15.子虚、乌有先生和亡是公出自汉代作家 司马相如 的散体大赋作者借他们的口夸写了汉天子在上林苑畋猎的盛况。

    16《永州八记》是作家柳宗元谪居永州期间所作是其最令人称道的山水游记。

    17南宋著名词人 辛弃疾 常借助“香草美人”的比兴传统曲折地表达自己政治失意之感如《青玉案》东风夜放花千树和<摸鱼儿》更能消几番风雨。

    18诗人 杜甫 在七律方面达到了集大成的境界《秋兴八首》和<蜀相》等是其七律的代表作品。

    19擅长慢词的宋代词人 柳永 描写羁旅行役之感的作品有些兴象高远颇得文人士大夫喜爱如《八声甘州》对潇潇、暮雨洒江天等。

    20桐城派的代表人物姚鼐在古文理论上提出“义理?‘考据”和“ 辞章 ”的统一。

    三、简答题每题10分共30分

    21简析晏几道令词创作的特点。(1)主要内容是追忆往日恋情感情深沉真挚。(2)将牢骚不平之气溶解在悲欢离合的题材中具有浓重的感伤情调。(3)继承令词传统的表达技巧外又注意吸取慢词的精神气度用作诗的方法来填词。

    22举例说明词在声韵上的特点。(1)平仄上不但讲究平仄还讲究四声每个字的平仄甚至四声都是固定的。 1816

    (2)押韵上用韵灵活自由根据词牌的要求可以押平声韵也可以押仄声韵还可平仄互押可以换韵。但每个词调的韵部都是固定的。

    23结合《史记》文本简述你对“子长爱奇”的理解。(1)“子长爱奇”是指司马迁偏好记载奇异的人事。(2)选择性格行事奇特的人进行描写。(3)叙写人物的传奇经历。 四、论述题每题25分共50分 24试述苏轼古文创作的成就。 (1)议论文史论文、政论文具有纵横家气息见解新颖文势跌宕起伏。杂说、杂论叙议结合论说透辟。

    (2)叙事记游之文①好发议论常在叙事记游中阐发哲理。②常打破各类文体的限制随意而行看似结构松散实则是以胸中感受为线索贯穿全文。

    25试结合具体作品分析李白、杜甫七古的不同。 (1)李白多用乐府旧题杜甫多“即事名篇”自创新题。 (2)李白多抒写个人情志胸怀杜甫多叙写时代现实。 (3)表现手法上李白多用夸张、想象、梦境等杜甫多用高度概括的场面描写表现广阔的社会背景叙事角度丰富多样。

    中央广播电视大学2010-2011学年度第二学期“开放本科”期末考4今本《诗经》是汉代四家诗中的( A )。 A毛诗 B齐诗 C鲁诗 D韩诗

    5宋代词人( B )的词以小令为主风格委婉含蓄又雍容华贵如《浣溪沙》一曲新词酒一杯 A晏几道 B晏殊 C欧阳修 D秦观

    6为律诗的形成打下坚实基础的诗体是( A )。 A永明体 B台阁体 C西昆体 D正始体

    7唐代诗人( A )擅长创作七言绝句《出塞》“秦时明月汉时关”是其代表作之一。 A.王昌龄 B刘禹锡 C王之涣 D杜牧

    8著名的咏梅词《暗香》旧时月色、《疏影》苔枝缀玉是南宋词人( C )作品。 A.吴文英 B张炎 C姜夔 D辛弃疾

    9【中吕·山坡羊】《潼关怀古》是( B )的散曲小令作品其中的“兴百姓苦亡百姓苦”显示了作者对社会现实的深切体悟。 A张可久 B张养浩 C白朴 D关汉卿 10下列句子中不符合律诗规则的句子是( C )。 A老僧已

    死成新塔坏壁无由见旧题 B明月松间照清泉石上流 C青山正补墙头缺更那堪竹篱茅舍 D此情可待成追忆只是当时已惘然

    二、填空题每题1分共10分

    11著名的叙事诗《陌上桑》中用行人、少年、耕者等的反应渲染了采桑女 罗敷 的美貌是乐府诗中烘托手法运用最成功的诗篇。

    12.著名的抒情小赋《归田赋》的作者是张衡 他还擅长散体大赋《二京赋》即是代表。

    13.宋代诗人__王安石__晚年所作绝句被称为“王荆公体”风格雅丽精绝《书湖阴先生壁》可为代表。

    14.著名作家 庾信的骈文著名一时《哀江南赋》前的序即是其骈文代表作之一。

    15.宋代词人__周邦彦__的慢词在章法结构上回环往复、跌宕多姿著名的《兰陵王·柳》可为代表。

    16.“枯藤老树昏鸦小桥流水人家”是著名散曲作家 马致远 《天净沙·秋思》中的句子。

    17《秋兴八首》是诗人 杜甫 一最著名的七律代表作品。 18唐代诗人 李白 的七古多以乐府古题抒写自己的情怀如《将进酒》君不见黄河之 水天上来就借饮酒放歌的旧题写自己“天生我材必有用”的豪情。

    19诗人 王维一描写山水田园、隐居生活的绝句多为五绝如《鹿柴》、《鸟鸣涧》等。

    20《陶庵梦忆>和《西湖梦寻》是作家张岱 追忆早年经历寄托故国之思的作品。

    三、简答题每题10分共30分

    21.以温庭筠和李煜为例简析花间词和南唐词的不同。(1)花间词以女性情感为题材语言香艳绮丽不脱“伶工之词”的身份。(2)南唐词则在词中注入士大夫的忧患之感和生命意识语言比较清新雅丽成为士大夫词的先驱。

    22.举例说明辛弃疾的词是如何运用比兴手法的(1)辛弃疾继承了传统香草美人的比兴手法委婉地表达自己的身世之感。(2)代表作品《青玉案·元夕》、《摸鱼儿》更能消几番风雨等。 23.韩愈的古文创作是如何实践他的古文理论的(1)韩愈的古文理论在内容上强调文章当以载道为目的形式上反对骈俪文风提倡学习先秦两汉的散体文主张“词必己出”。(2)韩愈的古文创作注重载道议论文宣导儒家思想、批判社会现实碑志、传记借人物事迹发表议论借以明道形式上多为散体文语 言平易。 四、论述题每题25分共50分

    24.杜甫新题乐府在艺术上有什么特点试结合作品进行分析。(1)善于通过高度概括的场面描写展现出广阔的社会背景。(2)叙事手段丰富增加了叙事的多面性。(3)化用汉乐府的神理极大地创新了乐府诗的表现手法。

    25.司马迁《史记》的叙事成就表现在那些方面试结合作品进行分析。(1)有“事核”的特点也就是叙事有坚实的依据。(2)精心剪裁叙事缜密有序。 (3)擅长运用“互见法”。

    中央广播电视大学2010-2011学年度第一学期“开放本科”期末考试中国古代文学专题

    一、 填空每题1分共20分

    1唐代孔颖达主持撰定的70卷《 毛诗正义 》集唐前汉学之大成是《诗经》研究史上《毛传》、《郑笺》之后又一部具有里程碑意义的著作。

    2“二南独立说”认为二南当从《诗经·国风》中独立出来单列一类。这里的“二南”指的是《周南》和《_召南___》。

    3《诗经》中周民族五大史诗之一的《 生民 》一诗叙述了周民族始祖后稷的诞生以及他发明农业、定居邰地并开创祭礼的历史。

    4《诗经》开篇第一首《 关雎 》是一首著名的爱情诗歌名句“窈窕淑女君子好逑”就出自其中。

    5《秦风无衣》是《诗经》中最能体现同仇敌忾、抵御外侮的战斗精神的诗篇诗开篇即日“岂日无衣 ?与子同袍”。 6“昔我往矣杨柳依依。今我来思雨雪霏霏”是《小雅 采薇》中的句子诗表达了久戍不归的士卒对故乡的怀恋、对自身遭际的哀伤。

    7“青云衣兮白霓裳举长矢兮射天狼”是屈原《 东君 》一诗中的句子包含着英雄主义的精神。

    8现存最早的《楚辞》本子是东汉 王逸 的《楚辞章句》本他在《叙》中表明所依据的底本是刘向的辑本。

    9屈原在他的绝笔诗《 惜往日 》最后说“宁溘死而流亡兮恐祸殃之有再”表明了诗人以死殉志的悲壮之情。

    10.“若有人兮山之阿被薜荔兮带女萝”是《九歌 山鬼 -》一诗中描写山中女神的句子。

    11.“故人西辞黄鹤楼烟花三月下扬州”是唐代诗人 李白 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》中的句子。

    12南宋诗人陆游《游山西村》一诗中的名句“山重水复疑无路 柳暗花明又一村 ”写景明丽又颇含哲理历来为人称道。 13.北宋词人 周邦彦 咏物词成就极高他的代表作《六丑·蔷薇谢后作》历来为人称道其中“长条故惹行客似牵衣待话别情无极”一句更是造语新奇。 14.“凭谁问廉颇老矣尚能饭否”出自南宋著名爱国词人 辛弃疾的名作《永遇乐·京口北固亭怀古》。

    15.“莫愁前路无知己天下谁人不识君”是唐代诗人高适《别董大》中的送别名句。

    16.西晋诗人 左思 的名作《咏史八首》用“世胄蹑高位英俊沉下僚”这样的句子反映了在门阀世族社会里出身低微的士人怀才不遇的痛苦和愤懑。

    17与沈俭期一起开创沈宋体的唐代诗人 宋之问 的山水诗也很有特色他《灵隐寺》一诗中的“楼观沧海日门对浙江潮”是写景的名句。

    18“洛阳亲友如相问一片冰心在玉壶”是唐代诗人 王昌龄 《芙蓉楼送辛渐》一诗中的名句。

    19.唐代著名诗人 王维 的《夷门歌》一诗赞颂了侯赢慷慨任侠之举也表达了诗人渴望有人赏识的心理和对建功立业的热望。 20.“不求形似遗貌取神”是唐代咏物诗的重要特点之一诗人杜甫 的《房兵曹胡马》即是一例。 二、简答每题10分共40分

    21.何谓赋比兴试举例说明。赋比兴是古人对《诗经》最常用的艺术表现手法的总结。(1)赋就是铺陈陈述的意思。(2)比即是比喻。(3)兴先言他物以引起所咏之词也即借助其他事物引出所要写的内容。

    22.简叙《天问》一诗的结构层次及其思想内容。 《天问》一诗的前半部分是对宏观的宇宙自然的发问分为四个层次(1)关于宇宙本源问题(2)关于天体、天象问题(3)关于鲧禹治水问题(4)关于大地、四方灵异问题。后半部分是对人世间历代兴亡的发问也分为四个层次分别是夏、商、周的历史和楚国的现状。

    23.试结合作品分析送别诗词中的“杨柳”这一意象。

    (1)自《诗经》中的《小雅·采薇》开始杨柳的依依之态和惜别的依依之情融合在一起(2)“柳”与“留”谐音所以古代有折柳留客的风习因此“杨柳”与送别密切联系在一起致使《折杨柳》曲也多写离愁别恨。(3)唐宋送别诗词中多用“杨柳”的这一意象来抒写离别之情。

    24.举例说明格律诗与词在句法和押韵上有什么差异

    (1)格律诗与词的句法的不同表现在格律诗句法相对固定五、七言多为二三、二二三节奏词的句法却灵活多样一字逗比较多见五七言句子中常有三二、三四节奏。(2)格律诗与词押韵规则的不同表现在格律诗只用平声韵一韵到底隔句压韵首句可压可不压词则平仄通压中间可以换韵韵脚疏密不定但这些皆由格律规定。 三、论述题

    25.结合作品分析《诗经》婚恋诗的艺术成就。

    (1)现实主义的写实手法它真实地再现着周代社会男女之间相爱相恋的世俗生活抒发着他们真实的哀乐情感(2)特点鲜明的形象塑造诗人通过直接的情感倾诉在抒情诗中塑造了许多鲜活的少男少女形象。(3)深含意蕴的景物描写这些景物或用来衬托感受或用来寄托情意。(4)生动活泼的语言。

    26《离骚>丰富的美学内涵主要表现在哪几个方面

    (1)由庄严而伟大的思想带来的无比光辉的崇高美(2)由于诗人自觉承担悲剧命运而形成的慷慨激昂的悲壮美(3)由高超的、独创性的艺术表现手段而形成的奇丽美表现为三个艺术世界即神话世界、往古世界、香草美人世界。

    27.试结合作品分析李白山水诗的特色。李白山水诗的总体特色是雄奇、豪放这表现在(1)从描写对象上看李白喜欢选取高大、壮美、流动的自然山水作为描写的对象山水本身就给人一种阳刚之美(2)从艺术手法上看李白总是以奔放的激情和积极浪漫主义的手法去描绘山水景物如大胆的想象夸张、神话传说的运用等造成一种奇幻瑰丽又豪放雄壮的风格。

    28.试结合作品分析咏史怀古诗词的艺术特征。(1)“诗”与“史”的结合即文学性和历史性的统一(2)“咏史”与“言志”的统一即借咏写历史表现对现实政治的强烈关注(3)“古”与“今”的结合即在时空的跨度上具有无限自由伸展的容量。

    中央广播电视大学2009-2010学年度第二学期“开放本科”期末考试中国古代文学专题(1) 试题 一、 填空每空1分共20分

    1“二南独立说”认为二南当从《诗经·国风》中独立出来单列一类。这里的“二南”指的是《周南》《_召南_》。 2“史诗”这个概念是亚里士多德在其文艺理论名著《_诗学___》中最先提出的他将当时的文学作品分为史诗、抒情诗和戏剧。 3《七月》是一首最典型的农业生活诗它属于十五国风中的《豳风》大约是西周初期该地还未被猃狁侵占时的作品。 4《诗经·小雅 宾之初筵 》一诗以燕飨活动的发展为序写出了与宴者在不同阶段的神态变化。其中的“既日醉止载号载呶。乱我笾豆屡舞做做”几句惟妙惟肖地刻画了一群骄奢淫逸、丑态百出的醉鬼形象。

    5“昔我往矣杨柳依依。今我来思雨雪霏霏。行道迟迟载渴载饥。我心伤悲莫知我哀”出自《小雅》中的《 采薇 》一首表达了久戍不归的士卒对故乡的怀恋、对自身遭际的哀伤。 6.《周南·桃天》首章“ 桃之天天 灼灼其华。之子于归宜其室家”赞美了新嫁娘容貌美丽并能给家庭带来更多的幸福。

    7《九歌·湘夫人》“媚娟兮秋风 洞庭波兮木叶下 ”两句是写景的妙句

    8《 惜往日 》一诗是屈原的绝笔全诗最后说“宁溘死而流亡兮恐祸殃之有再”一 表明了诗人以死殉志的悲壮之情。 9《九歌·少司命》中“悲莫悲兮生别离 乐莫乐兮新相知 ”两句描写离别的 悲哀被后人推许为“千古情语之祖”。 10.五代赵崇祚所编词集《 花间集 》对后世的词创作产生了很大影响。

    11.南朝齐诗人 谢胱 对山水诗的发展起了很大的(本文来自:WWw.HNboxU.com 博 旭 范文 网:古代爱情散文)推进作用他的名句“余霞散成绮澄江静如练”也历来被人称道。

    12.盛唐诗人王维的送别诗名作《送元二使安西》又名《渭城曲》后来被谱成名曲《 阳关三叠》广为传唱。

    13.建安时期的咏物诗多借咏物来寄托情志其中诗人 刘桢 的《赠从弟》其二“亭亭山上松”颇具代表性。

    14.中国古典诗词中出现的“柳”意象往往暗含了离别的意思如北宋词人 周邦彦 的名作《兰陵王·柳》一词就借咏柳来抒发离愁别恨。

    15.咏物诗多借物抒怀、咏物明志初唐诗人骆宾王的《在狱咏蝉_》即借咏蝉来寄寓自己的身世之感表明自己的操守。

    16.“南浦”一词成为水路送别诗词中的常见意象大约与诗人屈原的作品《 河伯》中“子交手兮东行送美人兮南浦”这一名句有关。

    17.宋代苏轼的《 浣溪沙 》填词牌五首是宋词中描写田园生活的佳作其四“蔌蔌衣巾落枣花村南村北响缫车牛衣古柳卖黄瓜”写农村人物风情历来为人称道。 18.柳宗元的《渔翁》-诗塑造了一个超凡脱俗的渔翁形象诗中“烟销日出不见人 歙乃一声山水绿 ”更是造语新奇意境悠远。 19.与沈俭期一起开创沈宋体的唐代诗人 宋之问 的山水诗也很有特色他《灵隐寺》一诗中的“楼观沧海日门对浙江潮”是写景的名句。

    二、简答每题10分共40分

    1为什么说《诗经》是具有浓重的乡土情韵的艺术试结合作品进行说明。

    《诗经》作品具有浓厚的乡土情韵表现为(1)史诗中对创造和平安定的农业生产环境的英雄祖先的赞美(2)农事诗中对农业生产生活和农业祭祀的描写(3)徭役诗中对破坏农业生产的战争徭役的怨恨等。

    2简叙《天问》一诗的结构层次及其思想内容。 《天问》一诗的前半部分是对宏观的宇宙自然的发问分为四个层次(1)关于宇宙本源问题(2)关于天体、天象问题(3)关于鲧禹治水问题(4)关于大地、四方灵异问题。后半部分是对人世间历代兴亡的发问也分为四个层次分别是夏、商、周的历史和楚国的现状。诗人借对宇宙自然和人间兴亡的思索表现了对楚国前途的强烈忧患意识和企图力挽狂 澜的爱国热忱这正是全诗的主题思想所在。

    3盛唐田园诗和中唐田园诗有那些不同试结合作品进行分析。 (1)内容上盛唐田园诗多描写田园风光的优美、田园生活的温馨和田园中真诚朴实的人际关系中唐田园诗开始转向对田家生活

    的辛劳的描写和对民生疾苦的关怀。(2)艺术手法上盛唐田园诗多用白描的手法风格淡雅自然意境清新悠远中唐田园诗则多用典型事件来反映普遍的社会现象。

    4宋代以言志为主的送别词有什么特色试结合其代表作进行分析。

    (1)内容上不以抒写离愁别恨为主而是在词里抒写对入侵的外敌的仇恨、对朝廷苟安的愤怒、对恢复中原的渴望并以此来共勉。(2)风格上摆脱了婉约缠绵的送别词风表现为激昂、豪放、悲壮。 三、论述题 1和原始歌谣相比《诗经》作品的创作有哪些新的发展

    (1)功利主义的自觉创作周人开始自觉地、有目的地创作诗歌产生了中国历史上第一批在明确的政治功利目的指导下创作的优秀作品(2)个体诗人的出现诗歌从表达群体意识的集体歌唱向独抒个人情感的个体创作过渡发展诗歌中开始出现个性的存在(3)艺术水平的提高周人开始自觉地在诗歌创作中追求美从而提高了《诗经》的艺术表现水平。

    2<离骚》一诗中的“香草美人”有什么寓意《离骚》的比兴手法与《诗经》的比兴有何不同 《离骚》中缤纷的香草是诗人内心世界的外化是世界上美好品德的具象化诗人正是通过他所铸造的这些绝美意象展示了自己高洁美好的品德。屈原还借男女情爱的心理来表达自己政治生活中的希望与失望、坚贞与被嫉、苦恋与追求。

    《诗经》的比兴手法一般是触景生情是实写《离骚》的比兴大多是虚构、想象是积极浪漫主义创作手法的有机组成部分。《诗经》的往往只是一首诗的片断是一种比较单一的比喻、联想《离骚》却把物我、情景交融起来构成一种象征体。 3试结合作品分析李白山水诗的特色。

    李白山水诗的总体特色是雄奇、豪放这表现在(1)从描写对象上看李白喜欢选取高大、壮美、流动的自然山水作为描写的对象山水本身就给人一种阳刚之美(2)从艺术手法上看李白总是以奔放的激情和积极浪漫主义的手法去描绘山水景物如大胆的想象夸张、神话传说的运用等造成一种奇幻瑰丽又豪放雄壮的风格。

    4试结合作品分析咏史怀古诗词的艺术特征。

    (1)“诗”与“史”的结合即文学性和历史性的统一(2)“咏史”与“言志”的统一即借咏写历史表现对现实政治的强烈关注(3)“古”与“今”的结合即在时空的跨度上具有无限自由伸展的容量。

    中央广播电视大学2009-2010学年度第一学期“开放本科”期末考试中国古代文学专题(1) 试题 一、 填空每空1分共20分

    1唐代孔颖达主持撰定的70卷的《毛诗正义》集唐前汉学之大成是《诗经》研究史上《毛传》、《郑笺》之后又一部具有里程碑意义的著作。

    2“二南独立说”认为“二南”当从《诗经·国风》中独立出来单列一类。这里的“二南”指的是《周南 》《 召南 》。

    3《秦风 无衣 》是《诗经》中最能体现同仇敌忾、抵御外侮的战斗精神的诗篇诗日“岂日无衣与子同袍。王于兴师修我戈矛与子同仇”。

    4许穆夫人是《诗经》作品中少数几位留下了姓名的作者之一《诗经·都风》中保存了她的作品《载驰 》诗中表达了对故国卫国灭亡的哀伤也对阻止她回国吊唁的许国大夫进行了谴责批评。

    5“桑之未落其叶沃若”、“桑之落矣其黄而陨”是《诗经·卫风 氓 》一诗中的句子诗中用桑叶的凋落来暗示了女子的年老色衰。

    6“鸡栖于埘。日之夕矣羊牛下来”是《诗经·王风 君子于役 》-诗中的句子。

    7现存最早的《楚辞》本子是东汉王逸的《 楚辞章句 》他在《叙》中表明所依据的底本是刘向的辑本。

    8《 惜往日》一诗是屈原的绝笔全诗最后说“宁溘死而流亡兮恐祸殃之有再”表明了诗人以死殉志的悲壮之情。 9“首虽离兮心不惩”、“魂魄毅兮为鬼雄”是屈原《国殇》一诗中的句子诗歌赞颂勇武刚强的将士充满了慷慨悲壮的英雄气概。

    10南朝齐诗人 .谢胱 对山水诗的发展起了很大的推进作用“余霞散成绮澄江静如练”即是他描写山水的名句。 、 11唐代诗人孟浩然的诗风以清淡著称但他《临洞庭》中的名句“气蒸云梦泽 波撼岳阳城 ”却气势壮阔。 12.中晚唐很多诗歌关注民生疾苦如诗人 皮日休 的《橡媪叹》一诗就反映了老百姓在官吏的横征暴敛下只得以橡实充饥的惨剧。 13.周邦彦怀古词名作《西河·金陵怀古》化用了唐代诗人 刘禹锡 的《石头城》和《乌衣巷》中的句子但却没有斧凿的痕迹。 14.唐代大诗人杜甫伤悼诸葛亮的绝句《八阵图 》结尾写道“江流石不转遗恨失吞吴”表达了对诸葛亮功业未竞的无限惋惜。 

    15.建安时期的咏物诗多借咏物来寄托情志其中诗人 刘桢的《赠从弟》其二“亭亭山上松”颇具代表性。 16.南宋词人姜夔创作的咏物词很多其中最为人称道的作品是他的两首咏梅词《暗香》旧时月色和《 .疏影 》苔枝缀玉词中用托物言志的手法借梅花抒发自己的身世飘零之苦和国家兴亡之痛。

    17.宋代词人张元干 的《贺新郎·送胡邦衡待制赴新州》借送别抒发了对外敌人侵、朝廷苟安求和的忠愤悲慨之情。 18.“大江东去浪淘尽 千古风流人物 ”是宋代作家苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中的句子这首词也是咏史怀古词中的名作。 19.“洛阳亲友如相问一片冰心在玉壶”是唐代诗人王昌龄《芙蓉楼送辛渐》一诗中的名句。 二、简答每题10分共40分

    1试结合作品分析《诗经》讽喻规谏诗和怨刺批判诗在思想情感上有哪些异同

    (1)其不同在于讽喻规谏诗的主要内容是对统治者的谆谆劝告儆诫其感情基调表现为对周王朝行将倾圮的命运的忧心如焚即忧国忧民的忧患意识怨刺批判诗的主要内容是对社会的黑暗现实直言不讳的大胆批判其感情基调表现为抒愤述伤即感慨个人际遇的忧生之情。(2)其精神实质上的共同点是对国家命运的的关注对现实政治的关注它们共同构成了《诗经》的讽喻精神。 2有人认为《九歌》中的《湘君》、《湘夫人》原本是一篇谈谈你对此的看法。 《湘君》、《湘夫人》原本是一篇后来被割裂成两篇原因是(1)从诗歌内容上看二者写的是湘夫人一人的活动是同一个爱情故事(2)从诗歌结构上看二者文章结构大体相同其实是一个诗篇中的回环复沓。

    3试结合作品分析词的语言特色。

    词的语言讲究精美浏亮、典雅脱俗、轻灵细巧这表现在(1)偏爱取资微物来铸辞炼句修饰事物时喜欢带上浓重的女性色彩和闺阁气息(2)追求色彩鲜美通过对色彩的细致描绘唤起读者的联想和情绪体验使意蕴更加丰厚。 4试结合作品分析王维山水诗的特点。

    1)在追求形似的基础上开始追求神似在山水描写中寄寓佛理禅趣追求一种空灵的意境、醇雅的意趣(2)追求画意将绘画中讲究线条、色彩、构图、意境之美的手法运用到山水诗的创作中。 三、论述题一二题必选一题回答三四题必选一题回答若二题都答则只给第一题判分。每题20分共40分j

    1和原始歌谣相比《诗经》作品的创作有哪些新的发展 (1) 功利主义的自觉创作周人开始自觉地有目的的创作诗歌

    (2)个体诗人的出现诗歌从表达群体意识的集体歌唱向独抒个人情感的个体创作过渡发展(3)艺术水平的提高周人开始自觉地在诗歌创作中追求美从而提高了<诗经》的艺术表现水平。

    2《离骚》丰富的美学内涵主要表现在哪几个方面

    (1) 由庄严而伟大的思想带来的无比光辉的崇高美(2)由于诗

    人自觉承担悲剧命运而形成的慷慨激昂的悲壮美(3)由高超的、独创性的艺术表现手段而形成的奇丽美表现为三个艺术世界即神话世界、往古世界、香草美人世界。 3试结合作品分析送别诗词中的“南浦”这一意象。

    (1) 这一意象多见于水路送别的诗词中。(2)“南浦”成为送别

    诗词中的常见意象与屈原《九歌·河伯》关系极大江淹创作《别赋》之后“南浦”在送别诗中明显多了起来唐宋送别诗词中“南浦”出现地更为普遍。(3)“南浦”在不是描写送别的诗词中也浸染了离情别恨有时被写作“别浦”有时与“北梁”对举。宋代人创制的《南浦》词牌多被用来写惜别伤离之情或羁旅愁怀。

    4试结合作品分析咏史怀古诗词的艺术特征。

    (1)“诗”与“史”的结合即文学性和历史性的统一(2)“咏史”与“言志”的结合即借咏写历史表现对现实政治的强烈关注(3)“古”与“今”的结合即在时空的跨度上具有无限自由伸展的容量。

    中央广播电视大学2008--2009学年度第二学期“开放本科”期末考试中国古代文学专题(1) 试题 一、 填空(每题l分共20分)

    1汉代辞赋家 贾谊 继承屈“骚”精神创作了骚体赋《吊屈原赋》、《鹏鸟赋》后人称誉“骚人情境于斯犹见”。

    2汉代的四家诗中鲁诗创建最早影响也最大它的创始人是申培。

    3“四始”说出自司马迁的《史记·孔子世家》他以《关雎》为国风之始《 鹿鸣》为小雅之始《文王》为大雅之始《清庙》为颂之始。

    4周民族曾经历过五次大规模的迁徙其中最重要的一次是古公室父率领周人从豳地迁居岐山下的周原这段历史记载在《诗经》中的周民族史诗《 绵 》中。

    5我们常用的成语“不可救药”出自《诗经·大雅· 板》一诗这首诗相传是老臣凡伯为了劝诫周厉王而作的。

    6《诗经·卫风·硕人》描写一个贵族女子说“手如柔荑肤如凝脂。领如蝤蛴齿如瓠犀螓首蛾眉”用一连串的

    比喻把美丽女子的形象刻画得栩栩如生。

    7屈原《湘夫人》一诗中“沅有苣兮醴有兰思公子兮未敢言”两句起兴之例正如《越人歌》之“山有木兮木有枝心说君兮君不知”。

    8屈原《 国殇 》中“身既死兮神以灵魂魄毅兮为鬼雄”等句礼赞了勇武刚强的将士充满了慷慨悲壮的英雄气概。

    9屈原的《哀郢》一诗大约作于楚国国都沦陷之后诗中用“鸟飞返故乡兮狐死必首丘”这样的句子表达了诗人至死不渝的爱国之情。 10鲁迅先生在《汉文学史纲要》一书中赞誉屈原的《离骚》“逸响伟辞卓绝一世”、“其影响于后来之文章乃甚或在三百篇以上”。 11“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”是南唐词人 李煜《虞美人》(春花秋月何时了)一词中的名句。

    12初唐诗人沈俭期和宋之问最后完成了律诗的“回忌声病约句准篇”对律诗的定型贡献最大故律诗又称为“沈宋体”。

    13为山水诗奠定基础的是南朝宋诗人 谢灵运 他山水诗中的名句“池塘生春草园柳变鸣禽”历来被人赞赏。

    14唐代诗人盂浩然的诗风以清淡著称但他《临洞庭》中的名句“气蒸云梦泽波撼岳阳城 ”却气势壮阔。

    15“千古兴亡百年悲笑一时登览”是南宋著名词人辛弃疾的怀古词《水龙吟·过南剑双溪楼》中的句子。16宋代以言志为主的送别词中张元干的《贺新郎·送胡邦衡待制赴新州》(梦绕神州路)借送别抒发了对外敌人侵、朝廷苟安求和的忠愤悲慨之情。

    17旧传为李白的《菩萨蛮》(平林漠漠烟如织)和《 忆秦娥 》(箫声咽)被推崇为“百代词曲之祖”后者描写了“秦楼”、“咸阳古道”、“汉家陵阙”等历史遗迹充满了历史的沧桑感和凝重感。 18北宋苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》是一首不可多得的咏物佳作其首句“似花还似非花”摹写杨花更是绝妙。 19南朝作家江淹在《别赋》写道“春草碧色春水渌波送君南浦伤如之何”此后送别诗中的南浦意象明显多了起来。 

    20“ 出师未捷身先死长使英雄泪满襟”是唐代大诗人杜甫伤悼诸葛亮的名作《蜀相》中的句子。二、简答(每题l0分。共40分)

    1《诗经》政治颂美诗创作的基本模式是什么?结合作品进行说明。

    答《诗经》政治颂美诗的基本模式是颂扬周代贵族内德外仪的统一。(1)《诗经》政治颂美诗颂扬贵族的内在道德人格之美这是统治者立国的基础是卿士大夫从政的基本条件。(2)《诗经》政治颂美诗赞美君子的外在仪容之美内在的德行是通过外在的仪容得以表现的。

    2《离骚》中对诗人三次游览天界的描写有什么寓意?

    答(1)第一次升天遨游求见天帝及其失败象征着楚王已被奸邪包围屈原欲再见楚王而不得。(2)第二次升天遨游即“求女”活动象征着屈原试图寻求可以通君侧的人请其代为言说使楚王能理解自己。(3)第三次上游天界象征诗人想要另谋出路却眷恋故乡元法舍弃。

    3简述中唐诗歌发展的概况。

    答中唐诗风开始转变盛唐的理想色彩和浪漫情调淡化诗坛上出现了革新的风气。表现在(1)杜甫诗歌在题材和手法上都迥异于盛唐开始了诗歌创作的新时代。(2)韩盂诗派发展杜甫奇崛的一面在艺术上追求险怪(3)元白诗派继承杜甫诗歌的写妻性提倡讽喻时事的新乐府(4)刘禹锡和柳宗元的创作自成一家。 

    4结合作品分析左思咏史诗的特点及其贡献。

    答左思咏史诗的特点是借史言志通过咏史来抒写自己在门阀社会里才能无法施展、理想无法实现的痛苦愤懑。如其二借金张世家和冯唐的对比影射现实其六借荆轲表达对世族豪门的鄙弃、对自身价值的肯定。其对咏史诗发展的贡献在于真正将“诗和“史”结合在一起将史事的叙述和言志咏怀结合在一起为咏史诗的发展开阔了的道路。

    三、论述题(一二题必选一题回答。三四题必选一题回答若二题都答。则只给第一题判分。每题20分。共40分) 1结合作品分析《诗经》的语言艺术特征。 答(1)名词和动词的丰富多彩和具象化。(2)擅长运用重言或双声叠韵词来摹声摹形大大增强了表现力。(3)二节拍的节奏韵律和语言的音乐美。《诗经》的主体是二节拍的四言诗带有很强的节奏感而《诗经》的押韵也为后世诗歌的韵律形式奠定了基础。(4)重章复沓的章法。重章复沓是短章民歌常用的形式这种形式使《诗经》中形成了一些套语也影响了《诗经》的遣词造句作者只能通过中心词的变换来叙事状物、写景抒情。

    2试以《九歌》为例分析楚辞与楚地神巫文化之间的关系。 答(1)《九歌》来源于古代神话传说和南楚沅湘地区的民间祭歌(2)《九歌》的创作目的是为了祭祀为国捐躯的楚国将士(3)《九歌》的内容或写祭神的场面或写诸神的故事都与楚地宗教祭礼有关。《九歌》与楚地的神巫文化的关系印证了楚辞的产生与

    楚地的原始神话和宗教活动有密切的关系。 3试结合作品分析王维山水诗的特点。

    答(1)在追求形似的基础上开始追求“神似”在山水描写中寄寓佛理禅趣追求一种空灵的意境、醇雅的意趣。(2)追求画意把绘画中讲究线条、色彩、构图、意境的技法运用到山水诗创作中造成一种“诗中有画”的艺术效果。

    4结合作品分析优秀的唐代咏物诗是如何实现“不粘不脱”的? 答所谓“不粘不脱”就是要求咏物诗既紧扣所咏之物的具体特点又在对物态的描写中有所寄寓。唐代咏物诗的“不脱”表现为在物态的描写上(1)描绘生动新颖传神(2)不求形似遗貌取神。唐代咏物诗的“不粘”表现为在描写物态的同时(1)以物拟人移情于物(2)借物抒怀咏物明志(3)咏物寓理物理浑然。

    中央广播电视大学2008--2009学年度第一学期“开放本科"期末考试中国古代文学专题(1) 试题

    一、 填空(每空l分共20分。有错别字不得分)

    1建安诗人 曹植 的诗歌《白马篇》等以及抒情赋《洛神赋》都具有比较突出的浪漫主义倾向。

    2“四始”说出自司马迁的《史记·孔子世家》他以《关雎》为国风之始《鹿鸣》为小雅之始《文王》为大雅之始《清庙》为颂之始。

    3《诗经·大雅》中的《公刘》一首记叙了周族的酋长公刘率领周人自邰至豳的大迁徙历史诗的每章都以“-笃公刘”作为首句t表达了周人对公刘的爱戴赞美之情。

    4“昔我往矣杨柳依依。今我来思雨雪霏霏。行道迟迟载渴载饥。我心伤悲莫知我哀”这是《诗经·小雅》《 采薇 》一首中的句子表达了久戍不归的士卒对故乡的怀恋、对自身遭际的哀伤。

    5“所谓伊人在水一方”是《秦风·蒹葭》中的句子诗中表达了因意中人可望而不可及而产生的怅惘忧伤。 6《七月》是一首最典型的农业生活诗它属于十五国风中的 豳风 大约是西周初期该地还未被猃狁侵占时的作品。

    7许穆夫人是《诗经》作品中少数几位留下了姓名的作者之一《廊风》中保存了她的诗《载驰 》诗中表达了对故国卫国灭亡的哀伤也对阻止她回国吊唁的许国大夫进行了谴责批评。 8·“路曼曼其修远兮吾将上下而求索”是屈原《离骚 》一诗中的名句。

    9·屈原短篇抒情诗集《九章》中的《涉江》一篇记叙了屈原被流放江南的凄苦经历其开头就说“余幼好此奇服兮年既老而不衰”表达了诗人矢志不渝地执着于理想的精神。

    10“青云衣兮白霓裳举长矢兮射天狼”是屈原《东君》一诗中的句子包含着英雄主义的精神。 11“三吏”、“三别”是唐朝诗人 杜甫 的代表作这些诗反映了“安史之乱”给人民造成的巨大灾难被称为“诗史”。

    12中唐诗坛影响最大的两个诗派是崇尚险怪的韩孟诗派和崇尚浅俗的元白诗派。前者的代表人物韩愈“以文为诗’’的倾向对宋诗影响深远后者以创作讽喻时事的新乐府著称。

    13·为山水诗奠定基础的是南朝诗人 谢灵运 他山水诗中的名句“池塘生春草园柳变鸣禽”被历代诗人所赞赏。14·唐代诗人孟浩然的诗风以清淡著称但他《临洞庭》中的名句“气蒸云梦泽波撼岳阳城”却气势壮阔。 15“洛阳亲友如相问一片冰心在玉壶’’是唐代诗人王昌龄《芙蓉楼送辛渐》 一诗中的名句。

    16“旧时王谢堂前燕飞入寻常百姓家"是唐代诗人刘禹锡的怀古诗《乌衣巷》中的句子他的《西塞山怀古》也是传世的佳作。

    17《夷门歌》是诗人 王维 早期的一首咏史诗诗中赞颂了侯赢慷慨任侠之举也表达了诗人渴望有人赏识的心理和对建功立业的热望。

    18·署名李白的《菩萨蛮》(平林漠漠烟如织)和《忆秦娥》(箫声咽)被推为“百代词曲之祖”后者描写了“秦楼月”、“咸阳古道”、“汉家陵阙等历史遗迹充满了历史的沧桑感和凝重感。

    19·宋代以言志为主的送别词中 张元干的《贺新郎·送胡邦衡待制赴新州》(梦绕神州路)借送别抒发了对外敌人侵、朝廷苟安求和的忠愤悲慨之情。

    20·北宋词人周邦彦咏物词成就极高他的代表作《六丑蔷薇谢后作》历来为人称道其中“长条故惹行客似牵衣待话别情无极”一句更是造语新奇。 二、简答(每题l0分。共40分)

    21试结合作品分析《诗经》创作与周代文化之间的关系。 答《诗经》创作和周文化之间的关系体现在两个方面(1)《诗经》的物象择取受周文化精神的影响如人物服饰打扮的描写中经常出现的“狐裘”以及各种各样的玉制饰物在周代文化里是人物身份地位和道德品质的象征。(2)《诗经》作品的内在结构受周人的思维方式和审美心理的影响如以外在仪容的描写来塑造人物形象、以思乡怀归之情来反映战争徭役。这两者对后世的文学作品都

    产生了深远的影响。

    22《离骚》一诗中对往古世界的回顾有怎样的含义?

    答 : 《离骚》一诗中对往古世界的回顾含义在于(1)借对往古盛世的回顾为统治者的改革树立榜样(2)借对历史兴亡的反思表达对楚国前途的担忧并警告楚国君臣要以历史上的昏庸君主为戒(3)借历史上君臣遇合的佳话表达对君臣知遇的渴望并以此来鼓舞自己在困境中奋进不止探索不停。

    23盛唐田园诗和中唐田园诗有哪些不同?试结合作品进行分析。 答1)内容上盛唐田园诗多描写田园风光的优美、田园生活的温馨和田园中真诚朴实的人际关系中唐田园诗开始转向对田家生活的辛劳的描写和对民生疾苦的关怀。(2)艺术手法上盛唐田园诗多用白描的手法风格淡雅自然意境清新悠远中唐田园诗则多用典型事件来反映普遍的社会现象。

    24试结合作品分析南宋末年咏物词的特色。

    答(1)物在词中的分量越来越重全篇内容都集中于对物的赋写(2)托物寄兴在咏物中寄托自己的情志(3)结构安排严密又多善于浑化典故。

    三、论述题(25、26题必选一题回答。若四题都答则只给第25、27题判分。每题20分共40分)

    25试结合作品分析《诗经》农业生活诗的社会历史价值及文学价值。

    答《诗经》农业生活诗的社会历史价值表现在(1)真实地再现了当时的阶级差异使人们更加深刻地认识到周朝阶级对立的社会本质和农奴的不幸悲哀(2)多方面反映了西周时期农业生产的具体情况为研究西周的农业发展提供了重要的史料。

    其文学价值表现在(1)充满农业生活气息的独特表达方式如以物候描写形象地表现季节的更替(2)撷取富有深意的生产生活片断造成含蓄隽永的韵味。

    26鲁迅先生曾说“(楚辞)形式文采之所以异者由二因缘日时与地”谈谈你对此的理解。

    答鲁迅先生认为楚辞的形式文采之所以和其他文学作品不同原因有二即“时与“地”也就是产生的时代和产生的地域。(1)从产生地域上看楚辞体是南方楚文化的产物它的形式文采不可避免地受到了楚地独特文化的影响楚地的原始神话、巫觋工祝的宗教巫术活动、楚地的乐曲和民歌都对楚辞体的形式文采产生了深远巨大的影响。(2)从产生时代来说'楚辞产生于战国时代战国纵横家铺陈辞采的言辞和记载这些辞令的“繁辞华句”的散文对楚辞体的形式文采也产生了相当的影响。

    27试结合作品阐述你对“诗庄词媚”一语的理解。

    答“诗庄词媚”是对诗词总体特征的一种概括这表现在(1)题材内容上诗多表达政治主题以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海沉浮为主词多写男欢女爱、相思离别。(2)风格上即使同样的题材在诗词中也会呈现不同的风格。诗多严肃庄重词多细腻婉曲。如怀古题材的诗多沉郁苍凉而词却往往在历史沧桑中插入艳情。(3)语言上词的语言相比于诗显得更精美典雅、轻灵细巧、纤柔香艳。

    28试结合作品分析送别诗词中的“南浦”这一意象。

    答(1)这一意象多见于水路送别的诗词中(2)“南浦”成为送别诗词中的常见意象与屈原《九歌·河伯》关系极大江淹创作《别赋》之后“南浦”在送别诗中明显多了起来(3)唐宋送别诗词中“南浦”出现地更为普遍(4)“南浦”在不是描写送别的诗词中也浸染了离情别恨有时被写作“别浦”有时与“北梁’’对举。宋代人创作的《南浦》词牌多被用来写惜别伤离之

    中央广播电视大学2007--2008学年度第二学期"开放本科"期末考试中国古代文学专题(1) 试题

    一、 填空(每空l分共20分。有错别字不得分)

    1汉代四家诗中的毛诗是鲁人毛亨 和赵人毛苌所创特点是将诗和《左传》配合起来以诗论史。

    2周民族曾经经历过五次大规模的迁徙其中最重要的一次是古公宣父率领周人从豳地迁居岐山下的周原这段历史记载在周民族史诗《 绵》中。

    3《诗经·小雅》中的《 鹿鸣 》是一首著名的燕飨诗诗开篇就以"呦呦鹿鸣食野之苹"起兴借助自然物象为全诗奠定了一种和谐融洽、欢快热烈的基调。

    4"一日不见如三秋兮"是《王风·采葛》中的句子表达了男女之间缠绵深挚的相思之情。

    5许穆夫人是《诗经》作品中少数几位留下了姓名的作者之一《鄢风》中保存了她的诗《载驰》诗中表达了对故国卫国灭亡的哀伤也对阻止她回国吊唁的许国大夫进行了谴责批评。 6"路曼曼其修远兮吾将上下而求索"是屈原《 离骚 》一诗中的名句。

    7《九歌·湘夫人》中"嫡翊兮秋风 洞庭波兮木叶下"是写景的妙句。

    8屈原的长诗《 天问》是一首别开生面的咏史诗诗通过对宇宙万物以及夏、商、周兴亡的历史和楚国现状的探问表现了诗人对楚国前途的强烈忧患意识。

    9屈原短篇抒情诗集《九章》中的《涉江》一篇记叙了屈原晚年被流放江南的凄苦经历其开头就说"余幼好此奇服兮年既老而不衰"表达了诗人矢志不渝地执着于理想的精神。 10《 橘颂 》是诗人屈原早期创作的一首咏物述志诗诗人以拟人化的手法赞美橘树"受命不迁"、"秉德无私"的品性并将它作为自己的师表。

    11建安时期著名诗人曹操的《步出夏门行》(东临碣石)(又称《观沧海》)可以说是我国诗歌史上第一首山水诗。  12"诗中有画画中有诗"是宋代大文豪苏轼对唐代诗人王维的诗和画的评价。

    13唐代诗人李白在《蜀道难》一诗中用"蜀道之难难于上青天"这样的句子 来渲染蜀道的雄伟、奇险和神秘。

    14"黯然销魂者唯别而已矣"是南朝作家江淹《别赋》中的句子其中还写道"春草碧色春水渌波送君南浦伤如之何"此后送别诗中的南浦意象明显多了起来。

    15南宋词人姜夔创作的咏物词很多其中最为人称道是他的两首咏梅词《暗香》(旧时月色)和《 疏影》(苔枝缀玉)。

    16"忽如一夜春风来千树万树梨花开"是千古咏雪名句这是唐代诗人岑参《白雪歌送武判官归京 》一诗中的句子。

    17西晋诗人左思的《咏史八首 》是魏晋南北朝时期咏史诗的代表其中的"世胄蹑高位英俊沉下僚"反映了在门阀世族社会里出身低微的士人怀才不遇的痛苦和愤懑。

    18中国古典诗词中出现的"柳"意象往往暗含了离别的意思如北宋词人周邦彦 的名作《兰陵王·柳》(柳荫直)一词就借咏柳来抒发离愁别恨。

    19唐代诗人李白的组诗《古风》其十赞美了战国名士鲁仲连诗的结尾"吾亦澹荡人'拂衣可同调"表达了诗人意欲追步古人的豪迈情怀。

    20"旧时王谢堂前燕飞人寻常百姓家"是唐代诗人刘禹锡的怀古诗《乌衣巷》中的句子他的《西塞山怀古》也是传世的佳作。

    二、简答(每题l0分。共40分)

    1-《诗经》战争诗表达了怎样的情感内容?试结合作品进行分析。 答《诗经》战争诗所表现的情感内容包括(1)周民族作为核心文明、主体民族对周边部族作战时的自豪感(2)同仇敌忾抵御外侮的战斗精神(3)抵御舒侮和思念家乡的矛盾心情。

    2《离骚》中对主人公三次游览天界的描写有什么寓意? 答(1)第一次升天遨游求见天帝以表明心迹及其失败象征着楚王已被奸邪包围屈原欲再见楚王而不得。(2)第二次升天遨游即"求女"活动象征着屈原试图寻求可以通君侧的人请其代为言说使楚王能理解自己。(3)第三次上游天界象征诗人想要另谋出路却眷恋故乡无法舍弃。

    3盛唐田园诗和中唐田园诗有哪些不同?试结合作品进行分析。 答(1)内容上盛唐田园诗多描写田园风光的优美、田园生活的温馨和田园中真诚朴实的人际关系中唐田园诗开始转向对fit家生活的辛劳的描写和对民生疾苦的关怀。(2)艺术手法上盛唐田园诗多用自描的手法风格淡雅自然意境清新悠远中唐田园诗则多用典型事件来反映普遍的社会现象。

    4南宋咏史怀古词有什么特征?试以辛弃疾的作品为例进行分析。 答(1)内容上不以抒写离愁别恨为主而是在词里抒写对入侵的外敌的仇恨、对朝廷苟安的愤怒、对恢复中原的渴望并以此来共勉。(2)风格上摆脱了婉约缠绵的送别词风表现为激昂、豪放、悲壮。

    三、论述题(一二题必选一题回答。三四题必选一题回答。若二题都答。则只给第一题判分。每题20分共40分) 1·《诗经》中的讽喻规谏诗和怨刺批判诗在思想情感上有哪些异同?试结合作品进行分析。

    答(1)其不同在于讽喻规谏诗的主要内容是对统治者的谆谆劝告儆诫其感情基调表现为对周王朝行将倾圮的命运的忧心如焚即忧国忧民的忧患意识怨刺批判诗的主要内容是对社会的黑暗现实直言不讳的大胆批判其感情基调表现为抒愤述伤即感慨个人际遇的忧生之情。(2)其精神实质上的共同点是对国家命运的的关注对现实政治的关注它们共同构成了《诗经》的讽喻精神。

    2试以《九歌》为例分析楚辞与楚地神巫文化之间的关系。 答(1)《九歌》来源于神话传说和南楚沅湘地区的民间祭歌(2)《九歌》的创作目的是祭祀为国捐躯的楚国将士(3)《九歌》的内容或写祭神的场面或写诸神的故事都与楚地宗教祭礼有关。《九歌》与楚地的神巫文化的关系印证了楚辞的产生与楚地的原始神话和宗教活动有密切的关系。

    3试结合作品阐述你对"诗庄词媚"一语的理解。

    答"诗庄词媚"是对诗词总体特征的一种概括这表现在(I)题材内容上诗多表达政治主题以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海沉浮为主词多写男欢女爱、相思离别。(2)风格上即使同样的题材在诗词中也会呈现不同的风格。诗多严肃庄重词多细腻婉曲。如怀古题材的诗多沉郁苍凉而词却往往在历史沧桑中插入艳情。(3)语言上词的语言相比于诗显得更精美典雅、轻灵细巧、纤柔香艳。

    4结合作品分析优秀的唐代咏物诗是如何实现"不粘不脱''

    篇二:散文诗,游走在散文和诗歌的精灵

    散文诗的概念最初于我是一个模糊的概念。都知,任何事情都没有绝对的定义,只是人为的一种感觉而已。和文章的内容一样,需要知音,才能意会,方可言传。

    后写了一些似诗非诗的文字,很多人说那就是散文诗。最后用自己的感觉说散文诗是介于散文和诗歌的一种文体。如果用舞台做比喻,诗歌就是舞蹈中的芭蕾舞,散文是民族舞蹈的话,而散文诗就是现代舞。

    熟悉了芭蕾,看惯了民族,现在舞以时尚的姿态出现在人的视野里。时尚前卫的东西被人接受需要一个过程。细细体会,现代舞的舞蹈语言与思想有一种诗行的特征,也散文诗一样是同样的效果。如果说现代舞蹈是芭蕾和民族舞蹈换代舞种,而散文诗就是散文和诗歌的升级文本。

    在现代的作家和读者的眼里,除了诗可以有明显的界定以为,在大多意义上,散文和散文诗该是融在一起的。除非你硬性的将他分开。那也就没了文字美的柔和,少了些许的浪漫。因为,今天的写手是自由的写手,各自的喜好才是最最重要的。

    在这里想起了林林的一句话:“你的文章其实不是很好,但有人看,为了什么呢?”是啊,为什么呢?一个简单的道理:爱情永远是写作的永恒主题。一些专业的论文写可谓是顶尖的佳作,但看的人少,因为,懂的人不多,也少了生活浅显的元素。一篇风花雪月的情诗,内容是单调的爱恨情怨,但因为文字的华美,显现的是人一种激情的渴望,个性的张扬,能产生思想共鸣的倒是很多。做个庸俗的比喻:这也是文章的卖点,文章质量不是很高,但犹如倒挂在水果店里的“龙舌兰”。

    就是的,一些事情不要老去给文明的定义,也不要给一种框架式的概念。轻松随意,但又不随便的好。

    在这里我结合烟雨红尘对散文诗说说几点感觉,不能算做是认识和评论。

    文字的华美,在烟雨红尘数林林和寄北了。而林林的最近的散文诗《烟雨红尘恋二》可谓是和拓荒者散文诗的竞赛。林林的散文诗词句华美,郎朗朗上口,富于韵味。

    拓荒者的散文诗在烟雨红尘很少人看懂,但却是真正的散文诗。因为他的文章赋予哲理,语言也严谨,是少了点通俗的东西,所以所有人接受还要有一个过程。所以,他在“我困在了散文诗的困境里,所以我想辞去版主的职位”时,我几次三番的没有答应他的申请,就是想拓荒者能在烟雨红尘树起散文诗的一面旗帜。

    大家都知道,散文最重要的是“神散而神聚”,运笔如风,自由灵活、表现手法多样,叙事抒情兼而有之,不受韵律的限制。

    而诗是现实生活所激发的沸腾的情感波澜的产物,具有强烈的感情和丰富的想象。语言精炼准确,富于表现力,同时要有鲜明和谐的节奏,有一定的韵律,语言有强烈的音乐感。在古代,诗就是音乐的词,一首好的诗就是一首好的歌。象徐志摩的许多诗是被谱上了曲,成了脍炙人口的好歌。

    在文学的营寨里,散文诗应该拉出自己独立的旗帜,我们读散文诗应该从散文的随意和意味两者想结合去欣赏。雍容、高雅、凝练、细腻是散文诗最表面的感官。深邃、哲理、精神才是散文诗的内涵,

    散文诗应该是一种袖珍的文本,好的散文诗论事如木三分,论理雄辩深邃,用词经典高妙。而入情的散文诗,总会让你的心猛然一动,眼睛也“唰”的一亮。写情的散文诗让我想起了上文的《家的方向》,那是烟雨红尘的经典名作,却被他从烟雨红尘带走,不能不说是一种遗憾。想用他另一首诗还弥补这个遗憾,供大家欣赏。——《想你的日子如藕》

    想你的日子如藕/被你的目光/勒得一节一节/折不断的思念/牵缠得很长很长/坐在荷叶上/我一遍遍地想你/如藕的心事/埋在泥里

    这些日子的空隙/被你填得充实/你莲花般的脸/为我而开得粉红/我六根未净/但水中的爱情/已经洗得透明/我总是站在岸边/与你迎风摇曳

    想你的日子如/莲叶荷田田/爱情的种子结在/莲籽苦涩的心里

    语言的运用是丰富多彩的。生活见闻、世事感悟、情感驿站、乡村发现、爱子流露、苦之倾诉等等,都是我们写作的题材。文体多是在不断变化和发展。散文诗的立点在散文和诗歌的交锋点上,或者边缘上,散文诗是游走在散文和诗之间的精灵。烟雨红尘是灵感的发源地,我真的希望我自己能走进散文的本质,融进诗歌的精华,和大家共同写出现代的、前卫的、哲理的、充满质感的、温润的散文诗。

    篇三:宋代散文 古代文学常识

    第三章 宋代散文

    一、基本知识

    1、唐宋八大家:指的是唐宋时期的八位着名散文家,他们是韩愈、柳宗元、欧阳修、王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙。

    < >2、三苏:指的是宋代着名的文学家苏洵、苏轼、苏辙父子。

    二、主要作家、作品

    1、精读作品

    欧阳修《醉翁亭记》、《五代史伶官传序》,王安石《读〈孟尝君传〉》,苏轼《赤壁赋》

    2、泛读作品

    欧阳修《秋声赋》,王安石《游褒禅山记》,苏轼《留侯论》、《记承天寺夜游》。

    三、思考与练习

    1、欧阳修散文理论的主要内容是什么?其创作的主要特色是什么?

    参考答案:理论上,欧阳修一方面主张道胜文至,认为“大抵道胜者文不难自至也”(《答吴充秀才书》),“道纯则充于中者实,中充实则发为文者辉光”(《答祖择之书》),承认“道”对文的决定作用。另一方面又认为,文章之“道”并不仅仅局限于古圣贤之道,而是将现实生活中的各种现象列入“道”中,反对“弃百事不关于心”的行为。同时,认为文章的形式也是非常重要的,反对韩愈等人的奇险怪诞,主张平易。创作上,他的散文内容充实,题材丰富。既有政论文,如《五代史伶官传序》、《朋党论》、《与高司谏书》;也有写景抒情之作,如《秋声赋》、《醉翁亭记》;又有叙事怀人的作品,如《苏氏文集序》、《祭尹师鲁文》。艺术上也有鲜明的独创性,主要表现在:第一,风格平易流畅。第二,艺术手法灵活多样,不拘一格,且颇多创新。第三,无论写景、抒情还是说理,都能引人入胜,极具感染力和说服力。

    2、王安石散文的主要特色是什么?

    参考答案:王安石的散文是政治家的散文,不以感人擅长,但以服人称胜。作品的内容与社会政治有紧密关系,而且见解精辟,往往能发人所未发,显示了王安石非同寻常的眼光与思想。

    3、苏轼散文理论的主要观点是什么?创作上有何特色?

    参考答案:苏轼在理论上强调文章要有“意”(观点、意图、情感等),认为“意者,钱也。为文若能立意,则古今所有翕然并起,皆赴吾用”。也就是要求文章应有中心,围绕中心作文。与此相联系,他还提出了“辞达”和“自然为文”的说法,即写作时,根据自己的艺术感觉,“常行于所当行,常止于不可不止”,自然地把对事物的感觉和理解写出来。创作上,从内容来说,苏轼的散文几乎涉及了当时社会生活的各个方面,以前根本不能写入文章的很多内容,均能在苏轼的散文中找到。在艺术上,苏轼散文不仅文体多样,而且如他的诗歌一样,触处生春。议论时,能像王安石一样,鞭辟入里,发人所未发,写景时,能像欧阳修一样,以寥寥数语,写出景象的特点,营造出富有诗意的意境。并且极善于将写景、议论、抒情有机地结合在一起,自然而不露痕迹。总之,苏轼的散文变化多

    端,没有固定的程式,充满活力,毫无陈腐气,且有特殊的情韵,确为中国古代散文中的珍品。

    第四章 话本小说

    一、基本知识

    1、说话:在宋代城市的大众娱乐场所“瓦肆”中,有一种以讲故事、说笑话为主的活动,即“说话”。“说话”分为四家,即小说、讲史、说经、合生。

    2、话本:就是说话人说话的底本,它包括讲史和小说两大类。前者是用浅近的文言讲述历史上的帝王将相的故事;后者指的是用通行的白话来讲述平凡人的故事。

    二、主要作家、作品

    1、精读作品

    《碾玉观音》

    2、泛读作品

    《志诚张主管》、《闹樊楼多情周胜仙》、《错斩崔宁》。

    三、思考与练习

    1、宋代的讲史话本主要有哪些?

    参考答案:宋代的讲史话本主要有《五代史平话》、《大宋宣和遗事》、《全相平话五种》等。

    2、宋代小说话本的主要特点是什么?主要的代表作是什么?

    参考答案:宋代小说话本一般为短篇故事,多表现现实生活,其中爱情和公案题材比较多。作品人物多为下层百姓中的平凡人物,形象鲜明,颇具个性色彩,善于通过行动、对话表现人物性格和心理。女性形象塑造尤为成功,如《快嘴李翠莲》中的李翠莲、《碾玉观音》中的璩秀秀等。情节安排曲折生动,脉络清晰,引人入胜。基本运用白话,通俗简明,生动活泼,有浓郁的生活气息。代表作有《错斩崔宁》、《碾玉观音》、《志诚张主管》、《闹樊楼多情周胜仙》等。

    3、宋代话本的地位如何?

    参考答案:鲁迅先生曾经指出,宋元话本的出现“实在是小说史上的一大变迁”(《中国小说史的历史变迁》)。宋代话本小说与长期以文言文为语言的中国古代文学传统完全不同,它是中国小说史上第一次将白话作为小说的语言进行创作。在人物塑造上,宋代话本小说以平凡人物为主,不再将非凡人物作为主要的塑造对象,这是中国小说进一步走向平民化的标志。另外,宋代话本小说采取的是在“说话”这样的场景里展开故事的叙述方式,这样的叙述模式后来成了白话小说的经典叙述方式。以上几个方面对于明清小说、白话小说的影响都是非常巨大的。

    第五章 辽金文学

    一、基本知识

    1、《论诗绝句三十首》:这是金代着名诗人受杜甫《戏为六绝句》的启发而作的一组论诗之作,对建安以来的诗歌作了较系统的论述,表明了他喜爱淳朴自然,反对雕琢华绝的文学观。

    2、诸宫调

    所谓诸宫调,就是流行于宋金元时期的一种讲唱文学。它用同一宫调的若干曲牌联成短套,用不同宫调的若干短套联成长篇,杂以叙述,讲唱一个长篇故事。据传,其首创者是北宋末年的民间艺人孔三传。《西厢记诸宫调》是现存唯一部完整的诸宫调作品。

    二、主要作家、作品

    1、 精读作品

    元好问《岐阳》之二、董解元《西厢记诸宫调》。

    2、 泛读作品

    元好问如《雁门道中书所见》、《癸巳五月三日北渡》、《论诗绝句三十首》。

    三、思考与练习

    1、元好问的诗歌创作有何特色?

    参考答案:元好问生长于金元易代之际,所以,其诗多反映社会现实,特别是对金元之际的民族矛盾有较多的表现。艺术上,元好问的诗既有南方诗人词藻华美的优点,又有北人风格刚劲的特色。语言精炼准确,富有表现力。虽有雕琢之功,但无斧凿之痕。所以后世对他的评价很高。

    2、董解元《西厢记诸宫调》对元稹《莺莺传》有何发展?

    参考答案:董解元保留了《莺莺传》的大致情节,但在四个方面作了较大的改动:在思想上,改变了原作对张生始乱终弃行为的偏袒和对女性的偏见,突出了歌颂婚姻自由的主题,使作品有了本质的提高;在人物塑造上,不仅增添了不少人物,更重要的是,改变了主人公的性格,使之成为正面形象,而且个性更为鲜明。例如张生,原来是一个玩弄女性的人物,董解元将他改编成一个有情有义、始终忠于爱情的正面人物。又如崔莺莺,原来是委曲求全、逆来顺受的弱者,董解元将她写成了一个大胆追求爱情的坚强女性。在情节安排上,增加了佛殿相逢、月下联吟、兵围普救寺、长亭送别、村店惊梦等情节,使故事更为曲折生动。在艺术手法上,大量吸收古曲诗词的典雅词语和借景抒情的手法,将写景、叙事、抒情融为一体,使作品更具诗意,同时,又吸收了大量的民间口语,使作品更生动活泼。

    〖参考书目〗

    1、 唐宋词选注》,唐圭璋等选注,北京,北京出版社,1982。

    2、 《唐宋词选释》,俞平伯选注,北京,人民文学出版社,1979。

    3、 《唐宋词通论》,吴熊和:浙江古籍出版社,1985。

    4、 《宋诗选注》,钱锺书选注,北京,人民文学出版社,1982。

    5、 《宋文选》,四川大学中文系古典文学教研室选注,北京,人民文学出版社,1980。

    6、 《宋元小说史》,萧相恺着,杭州,浙江古籍出版社,1997。

    第一章杂剧

    一、基本知识

    1、旦本、末本:元杂剧中男主角称为末,女主角称为旦,根据主唱者角色的不同,分为旦本、末本。一本戏只能由一人主唱,其他人一般只能说白。

    2、元曲四大家:指的是元代的四位着名的杂剧作家,即关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。

    3、曲状元:马致远所作杂剧在当时的名气极大,有“曲状元”之称。

    二、主要作家、作品

    1、精读作品

    关汉卿《窦娥冤》、王实甫《西厢记》、白朴《梧桐雨》、马致远《汉宫秋》。

    2、泛读作品

    关汉卿《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》、《救风尘》、《望江亭》、《单刀会》、《西蜀梦》,白朴《墙头马上》,马致远《荐福碑》、《岳阳楼》、《青衫泪》,纪君祥《赵氏孤儿》,康进之的《李逵负荆》,郑光祖《倩女离魂》、《王粲登楼》,秦简夫《东堂老》。

    三、思考与练习

    1、元杂剧在体制上有何特色?

    参考答案:元代的杂剧在体制上有自己的特点:用北曲演唱,一般一本四折,有的还有楔子,用作交代人物、剧情或串联两折。每折限用同一宫调,而且一韵到底,中间不能换韵。剧中男主角称为末,女主角称为旦,根据主唱者角色的不同,分为旦本、末本。一本戏只能由一人主唱,其他人一般只能说白。角色除旦、末外,还有副末、冲末、外末、贴旦、老旦、外旦、净、丑等配角。杂剧主要由歌曲与说白两部分构成。歌曲主要用来抒情、渲染,往往写得较典雅;说白主要用来对话或独白,往往用白话来写。

    2、元杂剧的发展情况如何?各阶段的代表作家有哪些?

    参考答案:元杂剧的发展以大德(1300年前后)为界大致经历了前后两个阶段。前期的创作中心在大都(今北京),后期的创作中心在杭州。前期的主要作家有关汉卿、王实甫、白朴、马致远等,这是元杂剧创作的黄金时期;后期的主要作家有郑光祖、宫天挺、秦简夫等,这一时期的杂剧创作已走向衰落。

    3、关汉卿的杂剧从内容来分,可以分为哪几类?各类的代表作是什么?

    参考答案:关汉卿的杂剧大致可以分为三类:一、公案剧。以《窦娥冤》、《鲁斋

    郎》、《蝴蝶梦》为代表。二、婚姻爱情剧。这又可分为两类:一为表现弱者反抗恶势力,代表作有《救风尘》、《望江亭》;一为表现一般的婚姻爱情,代表作为《拜月亭》、

    《调风月》。其特点是肯定女性对于婚姻的自主选择。三、历史剧。代表作为《单刀会》、《西蜀梦》。这两部作品都是三国戏,塑造的是三国时蜀国关羽、张飞等人的形象。这一类作品较多地反映了民间的英雄崇拜心理和价值观。

    4、关汉卿杂剧创作的主要成就是什么?

    参考答案:关汉卿的剧作在内容上涉及多种多样的社会层面和人物,并深刻地揭示了社会的黑暗面,表达了对恶势力的批判与憎恨;集中反映了社会中受压迫的弱者的生活遭遇和生活理想,热情赞美他们的美好品格;在反映社会对弱者的压迫的同时,始终表现出顽强的斗争精神和对美好人生的执着追求。这是关汉卿剧作的可贵之处,同时也是关汉卿之所以成为戏剧大家的一个重要因素。艺术上,关汉卿的杂剧故事复杂,情节曲折,引人入胜,每个情节都经得起推敲,丝丝入扣;人物性格富有个性,极少概念化、模式化色彩,

    因此,为中国古代戏曲人物画廊提供了大量栩栩如生的形象,如窦娥、赵盼儿等,直至今天,仍为大家所熟知;语言既切合人物的身份,又贴近当时口语,是“本色派”代表。这些特点,特别是塑造人物的本领,使他成为中国古代戏剧成就最高的剧作家。

    5、王实甫《西厢记》对董解元《诸宫调西厢记》作了哪些发展?

    参考答案:王实甫《西厢记》直接取材于金代董解元的《西厢记诸宫调》,同时又对《西厢记诸宫调》作了新的发展:第一,删减了许多不必要的情节,使结构更完整,情节更集中。例如,在《西厢记诸宫调》中,孙飞虎兵围普救寺一事占了相当长的篇幅,它实际上是游离于主线之外的,王实甫毅然将它压缩得很短,这样就使主线更为分明突出。第二,使主要人物的立场更鲜明,从而加强了戏剧冲突。在《西厢记》中,实际上存在着两个阵营,一以张生、崔莺莺、红娘为代表,一以老夫人为代表。王实甫将这两个阵营的人写得泾渭分明,态度毫不含糊,并以此来展开矛盾冲突。第三,在情节安排、艺术手法的运用上,更为精致完美,并增加了一些喜剧色彩。例如,利用景物来表现情感是《西厢记诸宫调》的一大特点,王实甫在《西厢记》中也大量运用了这一手法,但比较一下两部作品的“长亭送别”就可以看出,王实甫写得更细腻,更优美。

    6、王实甫《西厢记》的主要成就是什么?

    参考答案:《西厢记》在艺术上有很高的成就,表现在:第一,突破了元杂剧一本四折的通例,多达五本二十一折。这种体制上的突破,使情节更为曲折,人物塑造和艺术手法的运用具有更大的灵活性。第二,人物性格鲜明。这应当说是《西厢记》最成功之处。王实甫紧紧抓住崔莺莺既爱又怕的心理、张生大胆又带有书生酸气的特点,将人物写得极有个性。第三,语言优美。《西厢记》的唱词华丽典雅,宾白则是鲜活的口语,既充满诗情画意,又充满生活气息。正因为如此,《西厢记》往往被人当成“文采派”的代表。

    7、白朴《梧桐雨》的主要内容和艺术特色是什么?

    参考答案:《梧桐雨》主要取材于白居易的《长恨歌》,描写的是唐明皇与杨贵妃之间的爱情故事。内容上虽是旧题材,但突出了纯真的爱情成分。艺术上最大的特点是具有浓厚的抒情色彩,能通过人物内心的细致描写,表现人物的精神面貌,并且化用了大量古典诗词的意境、意象,语言极其华美。

    8、马致远《汉宫秋》的主要内容和艺术特色是什么?

    参考答案:《汉宫秋》描写的是昭君出塞的故事。但与传统的昭君故事不同,在情节和人物上进行了新的创造。它将汉元帝写成对王昭君有着深厚爱情的人物,同时突出了王昭君对汉朝的感情,让她以身报国,投水自杀。作者将王昭君的不幸置于民族矛盾的背景下,因此,作品中表现出来的民族情绪特别强烈。艺术上善于抒情,极富感染力。

    9、马致远杂剧总的特点是什么?

    参考答案:在众多的元杂剧中,马致远的创作最集中地表现了当时文人的内心矛盾和思想苦闷,与此相联系,他作品中的人物形象不够鲜明突出,缺乏戏剧冲突的紧张感,而重在抒情,借以表现自我,因而容易引起旧文人的共鸣。这既是马致远杂剧的特点,也是他的缺点。

    10、《赵氏孤儿》的主要内容及长演不衰的思想魅力是什么?

    相关热词搜索:散文 古代 爱情 爱情散文精选 关于爱情的散文